Романское влияние на ювелирное искусство домонгольской Руси

Введение

Выход декоративного искусства за рамки «прикладного творчества» дал беспрецедентное расширение пластических, фактурных и колористических возможностей, поставив каждый из видов искусства в ряд важнейших компонентов формирования современной предметно-пространственной среды, окружающей человека.
Таким образом, причиной выбора в качестве предмета исследования ювелирного искусства стала его особая роль в этом процессе. Именно в нем с наибольшей полнотой отразилось, во-первых, стремление к синтезу окружающей предметно-пространственной среды, мерилом которой стал человек, а не абстрактные предметные и архитектурные формы. Во-вторых, наметившееся в последнее время смещение акцента в предметном творчестве с самой формы на процесс создания произведения, его восприятия, функционирования и сочетание с художественным и общекультурным контекстом.
Ювелирные изделия являются древнейшими видами человеческого творчества. Раньше других художников, ювелиры освоили металл. Он стал главным материалом в ювелирном искусстве. С использованием металла появляются новые техники: ковка, литье, насечка, оброн, канфарение и таушировка, травление, чернь, скань, зернь и другие. Уже на заре искусства были заложены базовые техники художественной отделки: полировка, гравировка, резьба и инкрустация. Затем развилось умение сочетать разные материалы и техники для достижения наилучшего художественного эффекта.
Навыки и умения прошлых веков не пропали бесследно. Современное ювелирное искусство базируется на древнем фундаменте. Современное творчество невозможно представить без знания традиций. Кроме материала и техник его обработки, для ювелирного искусства характерна тесная связь с человеческим «Я». Испокон веков, ювелирные изделия были символами и мерилом положения человека в обществе.
Цель данной работы – выявление того, как именно проявляются романские тенденции в ювелирном искусстве с древнейших времен и до начала XIII века (до монголо-татарского нашествия).
Предметом исследования является влияние романики на русское искусство.
Задачи работы:
1. Охарактеризовать особенности романского искусства в Западной Европе
2. Проследить романское влияние на искусство Древней Руси
3. Рассмотреть интерпретации романских мотивов в русском ювелирном искусстве
Обзор литературы.
Для выполнения данной работы необходимо обратиться к широкому ряду различных источников, которые и составят объект исследования.
Во-первых, изучение исторического процесса этого периода, определенных связей между Киевской Русью и странами Запада; изучение политических и торговых взаимодействий. Например, нам известно, что через Великий Новгород проходил путь "из Варяг в Греки", благодаря которому обеспечивалась связь с Византией, западными странами и другими. "Бе путь из Варяг в Греки и из Грек по Днепру и вверх Днепра волок Ловати и по Ловати внити в Ильмерь озеро великое, из того же озера потечет Волхов и втечеть в озеро великое Нево и того же озера внидеть устье в море Варяжьское.." (из "Повести временных лет"). Русь вела активное общение с различными странами, что не могло не повлиять на ее культурную жизнь.
Ко второму пункту стоит отнести исследование древнерусского искусства: как декоративно-прикладное, так и монументальное. Изучая все это в совокупности, мы можем выявить определенные черты и мотивы романского влияния. Например, Дмитровский собор во Владимире в деталях каменной резьбы (звериный орнамент) имеет явные черты романики. Если рассматривать под таким углом искусство в целом, то мы можем получить более полную картину для этой темы.
В-третьих, также стоит обратиться к технике и материалам, используемых в ювелирном искусстве. Мы можем только предположить насколько заимствована та или иная техника, но обмен знаниями и мастерством существовал. Через привезенные ювелирные изделия русский мастер мог изучить технику. Также и работа вместе западными мастерами оставляло отпечаток в русской культуре. Например, серебряный позолоченный панагир XVв (хотя он и выходит за хронологические границы) был изготовлен частично русским мастером (верхняя часть - двухстворчатая панагия) и иностранным (остальная нижняя часть). Это говорит нам о тесном контакте Руси с другими странами.
Литературы, посвященной исследованию роли романского влияния в русском ювелирном искусстве, на данный момент не существует. Поэтому были изучены работы по истории искусства средних веков и истории ювелирного искусства.
Одной из ключевых работ о драгоценных камнях в истории русского ювелирного дела XII - XVIII веков является книга М.В. Мартыновой, где раскрывается история использования драгоценных камней в разных изделиях: украшениях, церковной утвари, аксессуарах. Книга богато иллюстрирована: 51 фото изделий, церковных и светских, на страницу каждое, с подробным описанием.
Также история развития ювелирного искусства в России рассмотрена в альбоме «Русские ювелирные украшения» . Группа авторов анализируют тенденции развития русских украшений, в том числе и с драгоценными камнями, на протяжении XVI – XX веков. В качестве основы исследования взята коллекция Государственного Исторического музея.
Для работы над данным исследованием важно отметить монографию И.В.Шаталовой «Стили ювелирных украшений» . Книга содержит краткий, но точный и емкий анализ зарождения и исторической преемственности стилевых направлений в ювелирном искусстве. Истории ювелирных украшений в России посвящена и монография Т.Б. Забозлаевой .
Среди общих работ, дающих представление о тенденциях развития ювелирного искусства в сочетании с костюмом рассматриваемых эпох, важно отметить и труды по истории костюма. Безусловно, в данной группе исследований ювелирные украшения и изделия рассматриваются лишь как дополнение к одежде, но для составления объективной картины в историческом аспекте это представляется значимым. Среди подобных изданий можно назвать книги Н.М. Каминской , Р.В. Захаржевской и других.
Также важно рассмотреть исследования, посвященные отдельным историческим этапам эволюции русского ювелирного искусства. Проблемы формирования мастеров-ювелиров древнерусского периода рассматриваются в работах С.С. Рябцевой , А.Н. Свирина , М.В, Седова и других.

Оглавление

Введение 3
Глава 1. Культурно-исторические связи со странами Западной Европы 7
1. Особенности романского искусства в Западной Европе 7
1.2 Романское влияние на искусство Древней Руси 14
Глава 2. Интерпретация романских мотивов в русском ювелирном искусстве 25
2.1 Классификация ювелирных изделий 25
2.2 Черты романики в работах русских мастеров 35
2.3 Техника и материалы 37
Заключение 45
Список литературы 47
Иллюстрации 49

Заключение

Культура России — явление гораздо более молодое, чем культура стран Западной Европы. В отечественном изобразительном искусстве, строго связанном с религией, вплоть до петровских реформ влияние западной культуры было ограниченным, то в плане декоративно-орнамен-тального творчества таких преград фактически не существовало и русские мастера черпали в культуре Ренессанса и барокко понравившиеся им идеи, переосмысливая их на свой лад.
Это наложило свой отпечаток и на развитие ювелирного искусства. Производя анализ тенденций развития ювелирного искусства , необходимо учитывать, что отечественное ювелирное искусство многие десятилетия существовало в условиях ограниченности определенными условностями. Они удерживали его в традиционных рамках прикладной направленности, предполагавших обязательную функциональность украшений и ограничивающих его неординарность.
Было бы преувеличением сказать, что романское искусство очень сильно повлияло на древнерусское, но, тем не менее, это нашло отражение и в государственной символике, и в бытовых изделиях ювелирного искусства.
Проведенный анализ художественных украшений романского направления позволяет сделать выводы об особом характере творческого мышления художников-ювелиров на всем протяжении русского ювелирного искусства.
Первое. Произошло радикальное переосмысление этого жанра как пластического.
Второе. Сформировалась система синтетических связей, обусловленных тактильными контактами украшений с человеком.
Третье. Сложились новые типы художественных украшений, чьи формы и объемы определяются «живой скульптурой» - человеком.
Четвертое. Определился новый язык, в основе которого - широкий спектр формотворческих поисков в современной отечественной и зарубежной художественной культуре».
Проведенная систематизация и анализ уникально-выставочных произведений отечественного ювелирного искусства позволили сделать важные наблюдения об общем высоком уровне русского ювелирного искусства в рассматриваемый период, выявить ряд устойчивых своеобразных художественных признаков.

Список литературы

1. Бернштам Т.А. Молодость в символизме переходных обрядов восточных славян: Учение и опыт Церкви в народном христианстве. СПб., 2000.с. 143
2. Габриэль Г.Н. Авторское ювелирное искусство Ленинграда - Санкт-Петербурга второй половины XX века: истоки и эволюция: Автореф. дис. на соиск. учен. степ. к.иск.2003. с. 6
3. Забозлаева Т.Б. Драгоценности в русской культуре XV111-XX веков. - СПб, 2003.
4. Зайковский Э. Бык в языческих верованиях древних славян // Труды VI Международного Конгресса славянской археологии. Т.4. Общество, экономика, культура и искусство славян. М., 1998
5. Захаржевская Р.В. История костюма: От античности до современности. М.: «РИПОЛ классик», 2006. – 239 с.
6. Каминская Н.М. История костюма. Учеб. пособие для техникумов. - М.: Легпромбытиздат, 1986. – 252 с.
7. Лазарев А.Г., Лазарев А.А. История архитектуры и градостроительства. Ростов-на-Дону, 2003.
8. Пилявский В.И. История русской архитектуры. М., 1984.
9. Русская эмаль XII — начала XX века из собрания Гос. Эрмитажа / Авт.-сост. Н. В. Калязина и др. Л., 1987- с. 124
10. Русские ювелирные украшения XVI-XX века: из собрания Государственного исторического музея / [авт.-сост. Г.М. Крюк и др. ; науч. ред. Т.И. Сизова]. – М.: АСТ-ПРЕСС: Галарт, 2002. - 399 с.
11. Рыбаков Б.А. Язычество Древней Руси. М., 1988.
12. Рыбаков Б.А.. Русское прикладное искусство X–XIII веков. Л., 1971; Русское декоративное искусство. М., 1962–1965. Т. 1–3 с.226
13. Рябцева С.С. Древнерусский ювелирный убор. Основные тенденции формирования. - СПб, 2005. – 264 с.
14. Свирин А.Н. Ювелирное искусство Древней Руси. - М.,1972. – 342 с.
15. Седова М.В. Ювелирные изделия Древнего Новгорода (X-XVвв.). - М,1981. – 320 с.
16. Спицын А.А. Вещи из раскопок П.М.Ерёменко в курганах Новозыб-ковского и Суражского уездов // Записки Русского археологического общества. Т. VIII. Вып.1. СПб., 1896. с. 78
17. Ткачев В.Н. История архитектуры. - М.: Высшая школа, 2007.
18. Шаталова И. В. Стили ювелирных украшений/ И. В. Шаталова. - М.: 6 карат, 2004. - 153 с.
19. Фокина Л.В. Орнамент. Учебн. пособие.– Ростов-на-Дону: Феникс, 2000.– 93 с.
20. Шаталова И.В. Ювелирный Оскар: Алмаз. междунар. Премия Де Бирс: [Альбом] / Инна Шаталова. - М.: Ювелир-Информ, 2001. – 167с.
21. Щепкин В.Н. Русская палеография.– М.: АСПЕКТ Пресс, 1999.– 270 с.
22. Ювелирное искусство: 2000 изображений / DirectMedia. - Москва: ДиректМедиа Паблишинг: Новый диск, cop. 2004. – 1 электрон. опт. диск (CD-ROM)+