Огромнейшее спасибо за сделанную вами работу. На отлично) Учтены все требования. Автор большая умничка) К работе относиться ответственно. Советую всем, всем))))
Информация о работе
Подробнее о работе
Любая из списка
- 11 страниц
- 2013 год
- 225 просмотров
- 1 покупка
Гарантия сервиса Автор24
Уникальность не ниже 50%
Фрагменты работ
Монтаж – это не свойство кадра, и даже не свойство кино, а это метод осуществления операций мышления нашего сознания, который просто взял на вооружение кинематограф и сегодня пользуется им в разнообразных художественных целях. Монтаж кадров – это всего лишь частный случай монтажа в кино. Кинематографисты еще далеки от того, однозначно ответить, что открыто абсолютно все. Первопроходцем в освоении искусства монтажа был известный кинорежиссер Лев Кулешов. Его подходы и эксперименты легли в основу нового метода работы с изображением и составили теорию монтажного искусства, которой пользуется кино до сих пор. Актуальность данной работы состоит в том, что наследие режиссера столь велико и многогранно, что её постоянное изучение способствует повышению уровня теоретической подготовки специалистов киноиндустрии. Целью данной работы является изучение начала монтажной эры и э волюция взглядов на конструктивные возможности монтажа. Объектом исследования являются практические опыты режиссера. Предметом исследования является практическое применение проведенных опытов. Для достижения поставленной цели необходимо решить следующие задачи: Во-пер вых, рассмотреть некоторые события н ачал а монтажной эры . Во-вторых, определить значение экспериментов Льва Кулешова. В-третьих, рассмотреть взгляды режиссера на изобразительное строение фильма. В-четвертых, обратить внимание на о ткрытие основных законов построения кадров В-пятых, рассмотреть позиции режиссера по отношению к композиции, законам движения в кадре, рациональном исполь зовании экранного пространства.
Содержание
Введение
1. Начало монтажной эры
2. Значение экспериментов Льва Кулешова
3. Кулешов об изобразительном строении фильма
4. Открытие основных законов построения кадров
5. Кулешов о значении композиции, законах движения в кадре, о рациональном использовании экранного пространства
Заключение
Список литературы
Кулешов открыл своими экспериментами как работает человеческое сознание, как происходит процесс восприятия, как человек делает выводы по результатам получения и обработки зрительной информации. Таким образом, не играет никакой роли происходит процесс получения зрительной информации с экрана или в обыденной жизни. Кино только способно приладиться, приспособиться к особенностям человеческого восприятия и мышления. Главный вывод: во всех случаях получения информации из окружающей среды (экран тоже может быть частью такой среды) челов ек ищет связи между отдельными « кусками » информации, ищет объяснение увиденному, стрем ится понять смысл происходящего, и только после наступления понимания связи воспринятых событий наступает некоторое облегчение, спад внутреннего напряжения. Применительно к кино сие означает: понять содержание. Это связано с древнейшим инстинктом самосохранения. Только после того, как любой из нас начинает понимать, что ему ничто не угрожает, он способен почувствовать себя достаточно комфортно. Второе, что открылось Кулешову в его экспериментах: в сознании человека существует жесткая модель пространственного представления окружающей среды, поведения и действий людей в этом пространстве. В зависимости от направленности движений и действий наблюдатель может сделать вывод о смысле действий, которые разворачиваются перед его глазами. Е ще один принципиальный вывод состоит в том, что м еханизм, который обеспечивает понимание смысла, и механизм, который позволяет человеку ориентироваться в пространственной ситуации, - оди н и тот же - метод сопоставления, который был описан Кулешовым в 1917 году. И спользование метода сопоставления всегда называли монтажом .
Список литературы
1. Кино: Энциклопедический словарь. М.: Советская энциклопедия, 1987
2. Кулешов Л. Азбука кинорежиссуры. — 2-е изд. — М.: Искусство, 1969. — 132 с.
3. Кулешов Л. Кинематографическое наследие. Статьи. Материалы / В. П. Михайлов. — М.: Искусство, 1979
4. Селезнева Т.Ф. Киномысль 1920-х годов, Л., 1972
5. Соколов А. Г. Монтаж: телевидение, кино, видео. Ч. 1. — М.: «625», 2000.
6. Паркинсон Д. Кино. М., 1996
7. Фрейлих С.И. Теория кино: От Эйзенштейна до Тарковского, М., 2002
8. Ямпольский М. Язык-тело-случай: Кинематограф и поиски смысла, М., 2004
Форма заказа новой работы
Не подошла эта работа?
Закажи новую работу, сделанную по твоим требованиям
