Огромнейшее спасибо за сделанную вами работу. На отлично) Учтены все требования. Автор большая умничка) К работе относиться ответственно. Советую всем, всем))))
Информация о работе
Подробнее о работе
Теория фотогении
- 9 страниц
- 2016 год
- 99 просмотров
- 0 покупок
Гарантия сервиса Автор24
Уникальность не ниже 50%
Фрагменты работ
Введение
Киномысль на самом раннем этапе собственного развития естественным образом опиралась на традиционную эстетическую проблематику и терминологию. Наследие традиционной эстетики сыграло свою положительную роль в активной проблематизациии множества аспектов нового искусства, но оно же со всей очевидностью ограничивало возможности кинематографической рефлексии.
Формирование специфически кинематографической кинотеории требовало решительного разрыва с традицией и переформулирования этой главной проблемы киномысли в других терминах. Эта принципиальная для дальнейших судеб кинотеории переформулировка была совершенна в концепции фотогении.
Само слово "фотогения" заместило собой лексикон традиционной эстетики, хотя и сохранило известную смысловую неопределенность. Но именно этим словом с начала 20-х годов и стала повсеместно определяться та смысловая прибавка, которая встает в процессе преодоления одиночного, акцидентного.
СОДЕРЖАНИЕ
Введение 3
1 Понятие фотогения. История становления фотогении 4
2 Теория фотогении Луи Деллюка 8
Заключение 12
Список использованной литературы: 13
Заключение
Смысл кинематографического текста (фильма) по-хорошему не должен поддаваться вербализации. В случае если вы легко пересказываете фильм, это не значит, что он очень хороший. Более того, можно утверждать, что он плохой. Хороший фильм растворяется в ощущениях жизни. Жизнь по Деллюку обладает речью. То есть он фактически утверждает, что природа – говорящая. Речь природы по Деллюку – чистейший факт ее жизни, одушевленности. И оживление предмета на экране и есть озвучание предмета. Он напишет ʼʼРазве дорога, разделяющая, подобно заплатке, экран, немая, разве долина пустая?! – да все сияет, потому что живет.ʼʼ
Сущность фотогении по Деллюку – то, что мертвых вещей нет. Природа говорит, она живая. Он напишет ʼʼПустыня говорит с тем обнаженным красноречием в Дюнах, все эти видения имеют устав.ʼʼ Эта мистическая загадочная речь природы по Деллюку противостоит словесному языку. ʼʼСлово, текст, болтливый комментарий разрушают очарование. Изображение настолько красноречивее слова. Оно намекает вместо того, чтобы фиксировать.
Оно затрагивает все чувства и вдохновляет их.ʼʼ Это сугестивное кино, когда ты воспринимаешь и ощущаешь очень много, но тебе иногда бывает трудно сформулировать свои собственные ощущения. И когда ты подводишь эти чувства под слова, это сложно выразить. Язык кино несводим к вербальному языку.
Список использованной литературы:
1. Александров Г.В. Эра и кино. – 2-е газета, доп. – М.: Политиздат, 1993.
2. Александров С.Е. Из истории кино. Сборник. Выпуск 7. – М.: Умение, 1998.
3. Александров С.Е. Из истории кино. Сборник. Выпуск 9. – М.: Умение, 2004.
4. Баскаков В.Е. Кинофильм – перемещение эры. – М.: Умение, 1989.
5. Беньямин В. Произведение искусства во времена его тех. воспроизводимости //Искусство кино, 2001.
6. Богомолов Ю. Короткий конспект длинноватой ситуации русского кино: 20-е годы // Умение кино. 1995. – №11 - с.16.
7. Бондаренко Е.А. Поездка в мир Кино. – М.: ОЛМА-ПРЕСС Гранд, 2003.
8. Грошев А. Новаторство русского кино.- М.: Просвещение, 1986.
9. Караганов А.В. Киноискусство в борьбе мыслей. – М.: Политиздат, 1982.
10. Клер Р. Кино вчера, кино сейчас. – М.: Прогресс, 1981.
11. Ларионов А. Это вот кино // Русская Россия.- 12 марта 1996.- с.4.
12. Ле Бон. Психология масс // http://www.lib.ru
13. Лебедев Н.А. Очерки ситуации кино СССР. Немое кино. – М.: Умение, 1965.
14. Медведев А. Исключительно о кино.- Кино в Рф - ситуация ХХ век // Умение кино. 1999.- №2 - с.5.
15. Рогова В. Мекка кинобизнеса // http://www.ng.ru/style/2004-09-15/8_hollywood.html
16. Садуль Ж. Всеобщая ситуация кино.- М.: Умение, 1958.
17. Теплиц Е. Ситуация киноискусства 1928-1933. – М.: Прогресс, 1971.
18. Толстых В. Муза века: 100 лет кино // Правда.- 28 декабря 1995.
19. Фрейд З. Массовая психология тест человеческого «Я».- М.: Наука, 1990.
20. Фрейлих С. . Теория кино: от Эйзенштейна до Тарковского.- М.: Искусство,1992.
21. Ханжонков А. 1-ые годы российской кинематографии.- М.: Умение, 1997.
22. Херсонский Х. Страницы юности кино. – М.: Умение, 2005.
23. Эйзенштейн С. Избранные произведения в 6-ти томах // http://www.lib.ru
24. Юренев Р. Краткая история Киноискусства.- М.: Академия, 2007.
Форма заказа новой работы
Не подошла эта работа?
Закажи новую работу, сделанную по твоим требованиям
