Огромнейшее спасибо за сделанную вами работу. На отлично) Учтены все требования. Автор большая умничка) К работе относиться ответственно. Советую всем, всем))))
Информация о работе
Подробнее о работе
П.Хиндемит и его роль в альговом искусстве. Хиндемит-альтист.
- 42 страниц
- 2015 год
- 216 просмотров
- 1 покупка
Гарантия сервиса Автор24
Уникальность не ниже 50%
Фрагменты работ
Музыка XX века представляет собой драматичную историю эмансипации альта как инструмента соло. Эта традиция неразрывно связана с репертуаром, так как произведений, написанных специально для альта соло вплоть до XX века немного.
Осознание специфики альта, красоты его звучания происходит параллельно с развитием альтовой исполнительской культуры. Достижения выдающихся альтистов (В.Р. Бакалейников, В.В. Борисовский, С.Г. Кочарян, Р.Б. Баршай, Ю.М. Крамаров, С.Г. Кочарян и др.) позволили композиторам создавать произведения для альта соло, многие их которых были посвящены конкретным исполнителям. Приведем примеры из музыкальной практики, подтверждающие это положение:
Концерт Б.Бартока для альта был посвящен Уильяму Примроузу;
Д.Д. Шостакович посвятил свою сонату для альта и фортепиано Ф.С. Дружинину.
Множество подобных примеров свидетельствует о том, что в данной музыкальной отрасли музыкальная композиция и музыкальная исполнительская практика сосуществуют, взаимно обогащая друг друга различными достижениями. Особую роль в альтовом исполнительством и композиторском творчестве XX века принадлежит Паулю Хиндемиту. Он создал ряд произведений для альта, рассчитанных на собственные исполнительские возможности. Эти сочинения являются значимым вкладом в историю альтового искусства, но пока не изучены в должной мере.
История исследования альтового творчества Пауля Хиндемита представлено в статье О. Леонтьевой , а также в совместной монографии по творчеству композитора Т. Левой и О. Леонтьевой . Вплоть до настоящего времени на существует специальных трудов, посвященных творчеству композитора для альта. Это определило актуальность темы реферата, посвященной исследованию специфики исполнительского и композиторского дарования Пауля Хиндемита- альтиста.
Цель – исследовать альтовое исполнительское искусство и композиторское творчество для альта П. Хиндемита.
Цель определила основные задачи:
1. Рассмотреть жизненный и творческие путь композитора, обращая особое внимание на обстоятельства создания альтовых произведений и специфику формирования исполнительского облика Хиндемита – альтиста.
2. Исследовать альтовые сочинения П. Хиндемита.
3. Охарактеризовать исполнительское мастерство Хиндемита – альтиста.
Цель и задачи определили структуру реферата, который состоит из введения, трех глав, заключения и списка литературы.
Объект – творчество П. Хиндемита.
Предмет – анализ исполнительского стиля и произведений для альта П. Хиндемита.
История исследования творчества Хиндемита в России, по мнению Т. Левой и О. Леонтьевой, развивалась в активной борьбе мнений. В ряде трудов исследователи демонстрировали восторженное отношение к сочинениям композитора, другие показывали полное неприятие. С течением времени, с развитием современного музыкального искусства, с изучением статей и трудов композитора, исследователи приходят к глубокому пониманию специфики стиля композитора. Гармоническую систему Хиндемита рассматривает Ю. Н. Холопов , полифонию исследует в диссертации Н.Г. Бать . В конце 1970-х годов выходит фундаментальная монография «Пауль Хиндемит» на русском языке, а также сборник статей, посвященных различным вопросам творчества . В этих исследованиях складывается современный подход к творчеству композитора, связанный с го глубоким пониманием основ современной музыки, с тенденцией развивать новое искусство на базе тональности и т.п. Пауль Хиндмеит как «критик времени» (термин О. Леонтьевой ) и одновременно новатор: на пересечении этих двух тенденций возможно глубоко и всесторонне осветить его творчество. Опираясь на данную методологию, обратимся к альтовому искусству П. Хиндемита.
Введение 4
Глава 1. Жизненный и творческий путь Пауля Хиндемита 7
Глава 2. Хиндемит – альтист 21
Глава 3. Произведения для альта П. Хиндемита 29
Заключение 40
Литература 43
В современной отечественной музыке появляется ряд произведений, которые существенно меняют представление об альте, как инструменте соло, расширяют наши представления о звучании этого струнного инструмента. Меняется представление музыкантов непрофессионалов, и даже профессионалов о принципах звучания инструмента, в его исполнительскую палитру входят новые интересные приемы. Звучание альта как инструмента все чаще начинает трактоваться в его связи с звучанием альта - певческого голоса. Близость тембровых моментов, певучесть звука, глубина и полнота звучания: все эти характеристики говорят о том, что возможности струнного инструмента в передаче лирических эмоций чрезвычайно широки.
Лирические образы в инструментальной и вокальной музыке не являются открытием XX века, они связаны с богатым музыкальным репертуаром, отмечены целым рядом шедевров. В то же время, альт как лирический инструмент стал своеобразным открытием XX века. Что нового внес данный инструмент на фоне многовековой музыкальной истории? Он внес новую грань в плеяду лирических образов: сам тембр инструмента, отличающийся от ярко-пронзительного тембра скрипки особой бархатистостью и глубиной. Тембр альта стал тем выразительным средством, которое оказалось способным придать лирике скрытый драматизм, трагизм, и даже философский подтекст. Обращение композитора к альту как сольному инструменту знаменовало собой зрелость его стиля.
Особое отношение к альтовым произведениям, которое демонстрируют современные композиторы, не способствует созданию множества произведения в данном жанре. Однако, сольных произведений для альта создается в XX веке значительно больше, и существенный вклад в эту область вносит П. Хиндемит.
Его восприятие альтового тембра и репертуара обладало ярко выраженной спецификой, выделяющей его среди других композиторов XX века.
Прежде всего, произведения писались для собственного исполнения, что имеет аналог в традициях далекого прошлого, во времена доклассического искусства. Хиндемит сочинял для собственного исполнения как камерно-ансамблевую музыку, так и концертный, и сольный репертуар. Его универсализм как исполнителя сказался в подходе к инструменту, для которого он создал произведения в различных жанрах.
Второй важнейшей особенностью является стиль «кончертато», характерный для неоклассической направленности его творчества. Ведя диалог с музыкальными стилями прошлого, Пауль Хиндемит выбирает барокко, как стиль, соответствующий его музыкальному мировоззрению. В связи с этим, в альтовом творчестве Хиндемита находят претворение такие тенденции, как:
• Виртуозная концертная трактовка всех инструментов в камерном ансамбле и в оркестре.
• Тяготение к свободно-импровизационному формообразованию.
• Использование полифонии, в том числе имитационного типа (аналог: свободно-полифонический стиль И.С. Баха).
• Создание инструментальных сочинений с опорой на вокально-песенную традицию (в творчестве И.С. Баха это хорал, у Хиндемита – широкий пласт народных напевов).
• Создание концептуальных камерно-инструментальных ансамблей в традициях позднего Бетховена, Й Брамса, М. Регера.
Среди тенденций, которые являются предтечей будущего (альтового искусства второй половины XX века):
• Тенденция к персонализации альта. Особое внимание к этому инструменту очевидно в камерных ансамблях, как и поиск новых форм выразительности для низкого струнного инструмента.
• Поиск новых форм сочетания инструментов, среди которых – необычные комбинации альта с духовыми инструментами (вспомним Камерную музыку № 5).
• Интеллектуальное начало, свойственное фактурной (полифония) и образно-выразительной стороны произведения (диалог с музыкой прошлого, размышление о современности, об универсальном значении музыки).
В реферате был рассмотрен жизненный и творческий путь композитора, а также его роль в альтовом искусстве и специфику исполнительского стиля Хиндемита – альтиста. Цель и задачи выполнены.
1. Бать, Н.Г. Полифония Хиндемита на примере симфонических произведений [Текст] / Н.Г. Бать. – Автореф. канд. дис. - М., 1978. – 35 с.
2. Бэлза, И. О музыкантах XX века [Текст] / И.Ф. Бэлза. – М.: Советский композитор, 1979. – 295.
3. Левая, Т. О стиле Хиндемита [Текст] / Т. Левая // Пауль Хиндемит. Статьи и материалы. – М.: «Советский композитор», 1979. - С. 262 - 299.
4. Левая, Т. Пауль Хиндемит. Жизнь и творчество [Текст] / Т. Левая, О. Леонтьева. – М.: Музыка, 1974. – 448 с.
5. Леонтьева, О. Исследования и оценки творчества Пауля Хиндемита // Пауль Хиндемит. Статьи и материалы. – М.: «Советский композитор», 1979. – С. 350 - 370.
6. Леонтьева, О. Пауль Хиндемит – критик времени [Текст] / О. Леонтьева // Пауль Хиндемит. Статьи и материалы. – М.: «Советский композитор», 1979. – С. 5 – 58.
7. Малько, Н. Воспоминания, статьи, письма [Текст] / Н. Малько. – Л.: Музыка, 1972. – 383 с.
8. Маршанский, С.А. Альтовое искусство России второй половины XX – начала XXI века [Текст] / С.А. Маршанский. Автореф. канд. дис. - Ростов-на-Дону, 2012. 22с.
9. Понятовский, С.П. История альтового искусства [Текст] / С.П. Понятовский. - М.: «Музыка», 1984. - 224 с.
10. Стравинский, И.Ф. Диалоги [Текст] / И.Ф. Стравинский. – Л.: Советский композитор, 1973. – 416 с.
11. Холопов, Ю. Н. О трех зарубежных системах гармонии. Вопросы музыкальной теории в книге П. Хиндемита «Руководство по композиции» [Текст] / Ю.Н. Холопов // Музыка и современность. Вып. 4. – М.: Музыка, 1964. – С. 45 – 68.
Форма заказа новой работы
Не подошла эта работа?
Закажи новую работу, сделанную по твоим требованиям
