Спасибо автору за работу, всё выполнено в срок и качественно.
Информация о работе
Подробнее о работе
«ЖАНР ИСТОРИЧЕСКОЙ ДРАМЫ В ТВОРЧЕСТВЕ Н. А. РИМСКОГО-КОРСАКОВА»
- 17 страниц
- 2020 год
- 4 просмотра
- 1 покупка
Гарантия сервиса Автор24
Уникальность не ниже 50%
Фрагменты работ
Отражение истории в творчестве художников, поэтов, музыкантов и композиторов встречается довольно часто. Достаточно вспомнить «Бориса Годунова» А. С. Пушкина, «Тараса Бульбу» Н. В. Гоголя, «Утро стрелецкой казни» и «Боярыню Морозову» В. И. Сурикова, «Ивана Сусанина» М. И. Глинки, «Бориса Годунова» и «Хованщину» М. П. Мусоргского, «Князя Игоря» А. П. Бородина.
Смысл обращения к прошлому глубоко и верно определил В. Г. Белинский: «Мы вопрошаем и допрашиваем прошедшее, чтобы оно объяснило нам наше настоящее и намекнуло нам о нашем будущем».
Введение……………………………………………………………………3
1. Драматургия оперного творчества 60-х – 80-х годов…………………5
2. Драматургия оперного творчества 90-х годов………………………...9
2.1 Опера «Моцарт и Сальери»…………………………………………...9
2.2 Опера «Боярыня Вера Шелога»……………………………………...12
2.3 Опера «Царская невеста»…………………………………………….13
3. Драматургия оперного творчества 900-х годов……………………...15
Заключение………………………………………………………………..17
Список использованной литературы…………………………………….18
1. Драматургия оперного творчества 60-х – 80-х годов
В 1861 году Римский-Корсаков знакомиться с М. А. Балакиревым и членами его кружка: Ц. А. Кюи, М. П. Мусоргским, В. В. Стасовым, А. П. Бородиным. В Балакиревском кружке Римский-Корсаков начал карьеру профессионального композитора, перенимая опыт своих новых друзей. Именно в Бесплатных концертах музыкальной школы состоялось первое публичное исполнение музыки Римского-Корсакова.
Именно посещение Балакиревского кружка натолкнуло Римского-Корсакова на создание «Псковитянки», там же и обсуждался план оперы.
Она написана на сюжет одноименной пьесы Л. Мея, поэта, драматурга и переводчика 1850-60-х годов. В этой опере сочетаются признаки исторической народной трагедии и бытовой драмы. За все время своего творчества Римский-Корсаков обращался к пьесе Л. Мея несколько раз: «Псковитянка» претерпела две редакции, появились оперы «Боярына Вера Шелога» и «Царская невеста».
...
2. Драматургия оперного творчества 90-х годов
Одноактные оперы «Моцарт и Сальери», «Боярыня Вера Шелога» ознаменовали обращение композитора к лирико-психологическим темам и образам и упорную работу над новым для него типом оперной драматургии – остроконфликтной, с напряженным драматическим развитием, что подготовило (наряду с романсами 1897 года) создание «Царской невесты» (1898) – лучшей оперы лирико-психологического жанра у Римского-Корсакова.
В операх конца 90-х гг. главной задачей композитора являлось раскрытие внутреннего состояния героев. Здесь действие происходит в замкнутом пространстве, где внимание полностью сконцентрировано на драме личностей, а все остальные элементы окружающей среды -- природа, быт, -- затрагиваются частично и нередко даются преломленными через психологию действующих лиц.
...
2.1 Опера «Моцарт и Сальери»
Опера «Моцарт и Сальери» создана в 1897 году по одноименной пьесе А. С. Пушкина. Она написана в речитативно-ариозном стиле, порой приближающимся к кантилене, на почти неизменный пушкинский текст.
Драматизм, психологическая насыщенность, драматургический лаконизм «маленьких трагедий» А. С. Пушкина в сочетании с необычайной выразительностью стиха естественно побудили композитора отнестись к тексту с максимальной бережностью.
«Моцарт и Сальери» - своего рода камерная опера. Она чрезвычайно лаконична – в ней всего две картины, как и в трагедии А. С. Пушкина. Действующих лиц – тоже, как у Пушкина, два. Хор участвует лишь в исполнении моцартовского «Реквиема» за сценой. Оркестр уменьшенный (деревянные – по одному инструменту, две валторны, фортепиано, струнные, тромбоны и литавры).
Конфликт выражен столкновением двух интересов: «гения» и «злодейства». Олицетворение «гения» - светлый образ Моцарта, «злодейство» - завистник и убийца Сальери.
...
2.2 Опера «Боярыня Вера Шелога»
В 1898 году Римский-Корсаков вновь обращается к эпосу и исторической драме Л. Мея «Псковитянка», а точнее к прологу. В пьесе Л. Мея «Боярыня Вера Шелога» вводит читателя в историю давно минувших лет, предшествующих появлению Ольги – главной героини «Псковитянки», дочери Веры Шелоги.
Римский-Корсаков рассматривал «Боярыню Веру Шелогу» как самостоятельное сочинение.
В опере немного событий. Это своего рода «опера-воспоминанье». Тем не менее, опера воспринимается как произведение, насыщенное контрастами, полное глубокого и нарастающего драматизма.
Опера «Моцарт и Сальери» и вслед за ней «Боярыня Вера Шелога» сосредоточили в себе новый стиль, где именно вокальная партия стала непосредственным выразителем душевных переживаний, внутреннего мира человека.
В это время Н. А.
...
2.3 Опера «Царская невеста»
Опера «Царская невеста» была написана Римским-Корсаковым в 1898 году. Жанр оперы «Царская невеста» Б. В. Асафьев охарактеризовал как опера-исторический роман.
Сюжет характеризуется обилием острых конфликтов и драматических контрастов. Действие развивается быстро, бытовые сцены имеют значение фона и используются лишь для оттенения основной драматической интриги. Акцент сделан на раскрытии душевной драмы действующих лиц и психологическом развитии их образов. В опере показано столкновение различных характеров лиц двух противоположных друг другу групп с одной стороны Марфы, Лыкова и Собакина (пострадавшие), а с другой – Грязного и Любаши (преступники – вижу цель, не вижу препятствий).
...
3. Драматургия оперного творчества 900-х годов
Опера «Сказание о невидимом граде Китеже» создана в 1905 году.
Симфоническая картина «Сеча при Керженце», исполняемая между двумя картинами третьего действия оперы, рисует неравный бой китежской дружины с полчищами Батыя.
В опере противопоставлены два мира: китежане и несущие им беду кочевники-завоеватели. Этот эпизод исполняется между двумя картинами третьего действия оперы. Строение картины определяется ее программным содержанием и имеет ясные трехчастные очертания: темы татар составляют основу крайних разделов картины, середина заключает в себе экспозицию русской темы и сталкновение ее с новой татарской темой.
Весь музыкальный материал «Сечи» проходит во втором действии (нападение татар на Малый Китеж) и в первой картине третьего (дружина Всеволода с песней уходит из города навстречу врагу).
...
1. Лебедев Н. Березовский и Бортнянский как композиторы церковного пения. Спб., 1882
2. Ливанова Т. Очерки и материалы по истории русской музыкальной культуры, вып. 1. М., 1938
3. Ливанова Т. Русская музыкальная культура XVIII века в ее связях с литературой, театром и бытом, т. 1-2. М., 1952-1953.
4. Протопопов В. Партесное пение.- Музыкальная энциклопедия, т. 3, М., 1976.
5. Рыцарева М. Композитор М. С. Березовский: Жизнь и творчество. – Л. Музыка, 1983. – 144 с., ил., нот. – (Рус. муз. Культура XVIII в.)
Форма заказа новой работы
Не подошла эта работа?
Закажи новую работу, сделанную по твоим требованиям
