отлично
Информация о работе
Подробнее о работе
Составление либретто сценического номера на основе танца пасодобль
- 24 страниц
- 2014 год
- 292 просмотра
- 0 покупок
Гарантия сервиса Автор24
Уникальность не ниже 50%
Фрагменты работ
Введение
Пасодобль считается латиноамериканским бальным танцем. И о том, как, в общем, возникли бальные танцы известно достаточно мало. Некоторые исследователи считают, что возник бальный танец в Италии в XV веке. Распространившись по миру, был популярен во Франции в XVI – XVII веках, которая и стала его законодательницей.
В России бальный танец появляется при Петре I, причем бальные танцы стали считаться делом государственной важности и распространялись на высшие и средние слои общества.
И только в XX веке бальные танцы стали предметом соревнований. Первый турнир был проведен как раз в Париже в 1907 году. В настоящее время интерес к бальным танцам достаточно велик. Проводятся соревнования, существует множество танцевальных школ, и к пасодоблю интерес также не угасает.
В настоящее время растет интерес к бальному танцу в качестве различных шоу-программ, концертов. Так, на телевидении стали популярными следующие проекты: «Танцы со Звездами» - ТК «Россия», «Лед и Пламень» - ОАО «Первый канал», «SoYouthinkYoucandance» - FOX BroadcastingCompany, «StrictlyComeDancing» - BBC. Здесь бальный танец представлен в качестве сценического направления, где каждый, как профессионал, так и любитель, может найти для себя что-то значимое и интересное.
Возвращаясь к разговору о спортивном бальном танце, можно утверждать, что существует множество вариантов музыки одного танца, будь то европейская или латиноамериканская программа. Но такой танец как Пасодоль звучит на соревнованиях по большому счету в неизменном виде. Может меняться тональность, прибавляться различные шумы и подголоски, но основная тема остается неизменной. Именно на этом танце делается упор в данной работе.
Объектом исследования является латиноамериканский спортивный бальный танец Пасодобль.
Предметом исследования – либретто сценического номера.
Цель работы – создание либретто на основе сценического номера на основе Пасодобля.
Для достижения цели следует решить ряд задач.
Первой задачей является характеристика танца Пасодобль. Следует кратко рассмотреть его историю, охарактеризовать основные особенности танца. Это необходимо для понимая, какое литературное произведение может подойти для создания либретто номера на основе пасодобля.
Второй задачей является характеристика либретто, основные этапы составления. Существуют определенные особенности и этапы построения либретто, без учета которых невозможно будет создать качественное произведение.
Третья задача – составление либретто сценического номера. Это задача достаточно сложная и трудоемкая, так как необходимо выбрать литературный источник, определить сюжет, фигуры танца и совместить это в музыкальном произведении, создав из музыки и танца единый сценический номер.
Источниковую базу работы составляют документы и материалы, которые можно классифицировать по следующим группам:
1) учебные пособия, периодические издания по теории и истории хореографического искусства, очерки;
2) дневники, мемуары по актерскому мастерству и режиссуре;
3) очерки, статьи, монографии по мастерству хореографа;
4) методические пособия, статьи, научные издания по теории и истории костюма и сценического оформления танца;
5) учебные пособия, статьи по анализу музыкально-танцевальных форм и основе работы с музыкальным материалом на ПК;
6) сборники, статьи, учебные пособия, диссертационные работы по спортивным бальным танцам;
7) энциклопедии, учебные пособия по психологии и педагогике.
Курсовая работа состоит из Введения, трех Глав, Заключения, Списка используемой литературы.
Оглавление
Введение 3
Глава 1. Музыкальная характеристика пасодобля 6
Глава 2. Урок классического танца с изучением фигуры «Аппель» и «Шасси» 11
Глава 3. Либретто для пасодобля 19
Заключение 23
Список литературы 24
Заключение
В ходе курсовой работы цели и задачи, поставленные во введении, были достигнуты. В работе был рассмотрен танец пасодобль, его история, особенности. Кроме того, была дана характеристика либретто и рассмотрены этапы его создания. Третья глава была посвящена разработке либретто сценического номера на основе танца пасодобль. За сюжет в данном случае был взят роман «Мастер и Маргарита», и через сценический номер были показаны их взаимоотношения и судьбы на протяжении всего романа.
Список литературы
1. Алешин А. Тема с вариациями. Беседы о драматургии. – М, 1990
2. Аль Д. Н. Основы драматургии. – Л., 1998
3. Бакина С.Ю. Художественный образ в спортивном бальном танце// Вестник гуманитарного научного образования: научно-практический журнал. – М., 2010.- №2. – С. 74-75
4. Богаткова Л. Танцы разных народов. - М.: Молодая гвардия, 1958.
5. Ваганова А. Основы классического танца. Л.: Искусство, 1980. 191с.
6. Васильева Е. Танец. – М.: Искусство, 1968
7. Власенко Г. Сочинение танцевальных комбинаций. Методическое пособие. – М., 1986
8. Димитрин, Ю.Г. Либретто во сне [Текст] /Ю. Димитрин // Петербургский театральный журнал. – 2001. – № 24. – с. 41-46
9. Димитрин, Ю.Г. Либретто и зритель /Юрий Димитрин // Театр. – 1971. – №1. – С.31-35
10. Добровольская Г. Танец, пантомима, балет. – Л.: Искусство 1975
11. Друскин М. С. Очерки по истории танцевальной музыки. – Л.: Ленингр. филармония, 1936
12. Захава Б. Мастерство актера и режиссера. – М.: Просвещение, 1978
13. Захаров Р. Записки балетмейстера. – М.: Искусство 1976
14. Захаров Р. Искусство балетмейстера. – М.: Искусство 1983
15. Ивановский Н. П. Бальный танец XVI–XIX вв. – Л.; М.: Искусство, 1948
16. Лопухов. Ф. Хореографические откровенности. – М.: Искусство 1972
17. Мазель Л. А. Строение музыкальных произведений. – М.: Музыка, 1986
18. Мазель Л., Цукерман В. Анализ музыкальных произведений – М.: Музыка 1976
19. Мессерер А. Танец, мысль, время. – М,: Искусство 1990
20. Митта, А.Н. Кино между адом и раем: Кино по Эйзенштейну, Чехову, Шекспиру, Куросаве, Феллини, Хичкоку, Тарковскому / А.Н. Митта. - М.: Зебра-Е, 2005. - с. 476: ил.
21. Назайкинский Е. В. Стиль и жанр в музыке: учеб пособие для студентов высших учебных заведений. – М.: Гуманит центр ВЛАДОС, 2003
22. Ручьевская Е. А. Классическая музыкальная форма. – СПб, Композитор, 1998
23. Соллертинский, И.И. Драматургия оперного либретто / И.И. Соллертинский. - М.-Л.: Искусство, 1946. – с. 46
24. Спортивный бальный танец: история, теория, практика/ под науч. Ред. В.В. Матвеева, Р.Е. Воронина. – СПб.: СПбГУП, 2013. – 150 с.
25. Способин И. В. Музыкальная форма. – М.: Музыка, 1984
26. Холопова В. Н. Музыка как вид искусства: учебное пособие. – СПб: Лань, 2000
27. Холопова В. Н. Теория музыки: мелодика, ритмика, фактура, тематизм. – СПб: Лань, 2002
28. Холопова В. Формы музыкальных произведений. – СПб: Музыка, 1999
Форма заказа новой работы
Не подошла эта работа?
Закажи новую работу, сделанную по твоим требованиям
