Доволен работой! Спасибо!
Информация о работе
Подробнее о работе
Женские образы в романах
- 25 страниц
- 2018 год
- 135 просмотров
- 0 покупок
Гарантия сервиса Автор24
Уникальность не ниже 50%
Фрагменты работ
В художественной литературе антропоцентричный характер лирических героев выражается с помощью описания образа персонажей. В рамках художественного произведения под образом понимается широкий спектр, захватывающий внешние характеристики героя, его психологическое состояние, социальный статус и система морально-нравственных ценностей.
В ходе курсовой работы была дана характеристика женским образам в романах Г. Флобера «Госпожа Бовари» и Ф. Мориака «Тереза Дескейру», которые послужили объектом исследования. В качестве предмета исследования выступили образы лирических героинь Эммы Бовари и Терезы Дескейру.
Содержание
ВВЕДЕНИЕ………………………………………………………………………..3
ГЛАВА 1. Образ Эммы Бовари в романе Г. Флобера "Госпожа Бовари"
1.1. История создания романа «Госпожа Бовари»……………………………...5
1.2. Эмма Бовари как символ эпохи……………………………………………...7
1.3. Автобиографичность образа мадам Бовари……………………………….11
ВЫВОДЫ ПО ГЛАВЕ 1………………………………………………………...13
ГЛАВА 2. Образ Терезы Дескейру в одноименном романе Ф. Мориака
2.1. Протест в образе Терезы Дескейру………………………………………...14
2.2. Авторское отражение в образе лирической героини……………………..16
ВЫВОДЫ ПО ГЛАВЕ 2………………………………………………………...18
ГЛАВА 3. Сравнительная характеристика двух женских образов
3.1. Характеристика портретного образа………………………………………19
3.2. Различия в характерах и системах ценностей героинь…………………...21
ВЫВОДЫ ПО ГЛАВЕ 3………………………………………………………...22
ЗАКЛЮЧЕНИЕ………………………………………………………………….23
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК…………………………………………..24
1.1. История создания романа «Госпожа Бовари»
Становление французского реализма 19-го века проходило в два этапа: первый этап пришелся на конец 20-х – 40-е годы, в котором, собственно, и произошло становление и утверждение реализма в качестве ведущего литературного направления; второй этап начинается в 50-е годы и тесно переплетается с именем Флобера.
Работу над первым романом, отразившим всё миропонимание и эстетические принципы уже зрелого писателя, Флобер начинает 19 сентября 1851 года. «Госпожа Бовари» потребовала от автора 5 лет напряженного труда и мучительного, практически затворнического образа жизни.
Существует множество противоречивых мнений по поводу возникновения у Флобера замысла романа и образов героев, однако критики единогласно сходятся в случайном появлении тех поводов, которые оказали мотивирующее влияние на создание романа.
Сам Флобер говорил о том, что планировал изобразить «Госпожу Бовари» совсем иначе, чем получилось в конечном варианте, отправленным в редакцию.
...
1.2. Эмма Бовари как символ эпохи
Как писатель реалист, Флобер раскрывает Эмму Бовари как героиню адюльтера, которая предстает в роли трагической личности, всеми силами старающуюся идти против ненавистной ею действительности, но, в конечном счете, полностью поглощенную ею.
Образ Эммы оказался символом своей эпохи: пошлое, необразованное существо, которое не способно привлечь ничем, кроме собственной внешности. При этом она обладает теми качествами, которые придают её образу характерную типичность – отчаянное неприятие действительности, жажда превращения собственных иллюзий в реальность, стремление к мечте и неизбежное страдание, связанное с невозможностью достичь её.
Флобер преследовал цель проникнуть в логику страстей, не похожую на логику мыслей, поэтому образ главной героини проработан на глубоком психологическом уровне. Эмма не привыкла разбираться в своих чувствах, её разум подчиняется плотским прихотям и отказывается критиковать собственные поступки.
...
1.3. Автобиографичность образа мадам Бовари
Двойственность образа главной героини Флобера становится поворотным фактором в истории французской литературы. Эмма Бовари неоднозначно относится к мещанской жизни: она манит к себе, обольщает, но девушка отталкивает её от себя в стремлении к литературному идеалу и проклинает, считая её ложной и испорченной. Исследователи считают, что причина сокрыта в автобиографизме трудов Флобера. Молодой писатель откровенно изобразил свое мировоспиятие и описал те чувства, что вызывала в нем жизненная действительность.
Существует версия, суть которой заключается в том, что в портрете Эммы угадываются черты платонической любви всей жизни Флобера – Элизы Шлезингер. Естественно, что персонаж мадам Бовари претерпел существенные изменения. Сам писатель, отвечая на вопрос одному из корреспондентов, утверждал, что все места и персонажи романа, в том числе и Эмма Бовари – чистый вымысел.
...
ВЫВОДЫ ПО ГЛАВЕ 1.
Роман Гюстава Флобера «Госпожа Бовари» вошел в историю французской литературы как произведение, ломающее стереотипное представление о художественной манере.
Писатель преследовал цель изобразить героиню, которую можно встретить в повседневной жизни на каждом шагу. И ему это удалось – мы знакомимся с Эммой Бовари, представляющую собой мечтательную провинциалку (не зря в романе существует подзаголовок «Провинциальные нравы»), находящуюся в условиях мещанской среды. Эта среда порождает в сознании героини иллюзии и желания, которые, в конечном счете, приводят её к катастрофе.
Флобер стремился запечатлеть свою эпоху со всеми её откровенными особенностями, главной из которых была пошлость. Отказываясь в изображении всего случайного, изменяя мотивы и характеры романтических типажей, автор придал истории несчастной женщины общечеловеческий образ.
...
2.1. Протест в образе Терезы Дескейру
Тереза Дескейру представляет собой свободолюбивую женщину 20-го столетия, осмелившуюся бросить вызов древним устоям семейного клана.
Сюжетная линия сосредоточена на семейное драме, к которой привело преступление лирической героини – попытка отравить собственного мужа. Возвращаясь домой после судебного разбирательства, где Тереза была оправдана, она пытается понять мотивы, толкнувшие её на свершение такого поступка. Она готовится объясниться с мужем, открыть ему свою душу и получив от него прощение, искупить свой грех. Однако её муж, Бернар, самоуверенный человек с пустым взглядом, который не способен избавиться от презрения к Терезе и попытаться понять её. В системе его ценностей честь семьи стоит превыше всего и поэтому он даёт ложные показания, чтобы добиться прекращения судебного процесса.
Тереза избежала тюремного заключения, но продолжала оставаться в заложниках у семейного клана, где нет ничего, кроме беспощадного чувства собственности.
...
2.2. Авторское отражение в образе лирической героини
Тереза Дескейру превращается в антропоним, поскольку её образ еще не раз будет всплывать в других произведениях Мориака. Сам Мориак в предисловии ко второму тому полного собрания своих сочинений признается, что он не пытался изобразить в образе Терезы самого себя, но в ней переплетаются те качества, которые ему пришлось изменить, побороть или вовсе не признавать в себе.
Кроме того, прототипом истории Терезы Дескейру послужил реальный случай, когда в возрасте восемнадцати лет писатель наблюдал судебный процесс по делу женщины, отравившей своего мужа. Это была изможденная дама, стоявшая между двумя жандармами. Автор вспоминал показания свидетелей и использовал историю с подделкой рецептов, которые использовала отравительница в попытках достать яд.
Однако, по словам Мориака, на этом его заимствования из реальной жизни заканчиваются, поскольку мотивы той женщины были весьма примитивными – она была влюблена в другого человека.
...
3.1. Характеристика портретного образа
Рассмотрим подробнее внешнюю характеристику героинь романов. Образ Эммы предстает перед читателем в виде портретных зарисовок, передающихся через основных действующих героев. Впервые мы видим Эмму глазами влюбленного Шарля, который восхищен её темными карими глазами с густыми ресницами, пухлыми губами, нежными щёчками и необыкновенной прической, а переводя взгляд на её руки, он поражен ухоженностью её белых блестящих ногтей.
Тереза Дескейру воплощает в себе образ существа, обреченного на вечные страдания в поисках причины совершенного ею преступления: маленькая головка с высоким лбом, бледная кожа, впавшие щёки и выступающие скулы, поджатые тонкие губы. Весь её облик вопит о вечном одиночестве, вызывающее жгучие душевные терзания – лицо её бледное, бескровное и неподвижное, словно лицо мертвеца, а тело её измождено и держится на худых, как у скелета, ногах.
...
3.2. Различия в характерах и системах ценностей героинь
Образ Эммы Бовари воплощает в себе неуравновешенную натуру, увлекающейся всем необычным. Присущая ей сентиментальность заставляет героиню жить сердцем, а не разумом, а увлеченность романтической литературой опьяняет её сознание и мешает пониманию лживости и пошлости любовников. В центре её интересов лишь удовлетворение душевных потребностей, которые усугубляются наивностью и доверчивостью женщины, что в итоге приводит к трагедии самоубийства.
Тереза Дескейру, наоборот, умна, практична и рассудительна. В отличие от Эммы, она сознательно выходит замуж по расчету за богатого мужчину и гордится тем, что хорошо устроилась в одном из наиболее почтенных семейных кланов.
В то время, пока Эмма находится в поиске мужчины, который соответствует её книжным идеалом, Терезе в голову даже не приходит мысль о возможности встретить идеального мужа.
...
10. Минина В.М. Поэтическое начало в художественной прозе (на материале произведений Ф. Мориака) // Лингвистика. Обучение. Культура. Архангельск, 2009. Вып. 2. С. 100–110
11. Реизов Б.Г. Творчество Флобера. М., 1955.
12. Решетов Д.В. Романы Г.Флобера «Мадам Бовари» и Л.Н.Толстого «Анна Каренина» (Философско-эстетическое осмысление проблемы самоубийства). – Магнитогорск, 2005. – 150 с.
13. Флобер Г. О литературе, искусстве, писательском труде: Письма; Статьи: в 2 т. – М.: Худож. лит., 1984. – Т. 1. – 519 с.
Форма заказа новой работы
Не подошла эта работа?
Закажи новую работу, сделанную по твоим требованиям
