Спасибо, все хорошо
Информация о работе
Подробнее о работе
Дети Парижской синематеки. Французская «новая волна»
- 15 страниц
- 2013 год
- 350 просмотров
- 0 покупок
Гарантия сервиса Автор24
Уникальность не ниже 50%
Фрагменты работ
Взбунтовавшиеся против этических и эстетических традиций французского кино, основатели «Новой волны» преследовали разные цели и вдохновлялись каждый своими идеями о мире и перспективах киноискусства.
«Я, правда, больше верю в индивидуальность, нежели в коллективные выступления. Что тогда произошло? Из небытия выдвинулось несколько блестящих личностей, и они стали активно работающими режиссерами.»[5]
Клод Шабро́ль (1930 - 2010) — французский кинорежиссер, один из ведущих представителей Французской новой волны, добившейся широкого признания в конце 1950-х годов.[1]
Причины возникновения
Причины возникновения новой волны указываются совершенно разные.
Во-первых, это политическая обстановка во Франции 50-х годов. Пропаганда национальных ценностей правительством Шарля де Голля подтолкнула молодых режиссеров к созданию авторского кино, выработки собственного стиля.
Во-вторых, готовность французских кинопродюсеров пойти на вливание «новой крови» и содействовать режиссерским дебютам молодых авторов. Многие из них располагали собственными средствами, а это обстоятельство помогало в борьбе за независимость.
В-третьих, упадок французского кино, которое становилось все более коммерческим. Появлялись технические новшества, призванные развлечь зрителя во время киносеанса, например, smell-o-vision Ханса Лаубе, которые не прижились.
В-четвертых, развитие техники.
...
Представители
Взбунтовавшиеся против этических и эстетических традиций французского кино, основатели «Новой волны» преследовали разные цели и вдохновлялись каждый своими идеями о мире и перспективах киноискусства.
«Я, правда, больше верю в индивидуальность, нежели в коллективные выступления. Что тогда произошло? Из небытия выдвинулось несколько блестящих личностей, и они стали активно работающими режиссерами.»[5]
Клод Шабро́ль (1930 - 2010) — французский кинорежиссер, один из ведущих представителей Французской новой волны, добившейся широкого признания в конце 1950-х годов.[1]
Саркастичный Клод Шаброль сознательно осмеивал романтический взгляд на человека и моральные ценности в своих принципиальных работах («Кузены», «Милашки», «Офелия»). Шаброль является приверженцем жанра «черного детектива», однако в лучшие годы своего творчества использовал жанровые каноны для остросоциального анализа.
...
Технические инновации
Режиссеры новой волны использовали различные методы съемки и технические новшества для выражения своих задумок. Например, использование для съемки тележки и рельс (сцена автомобильной пробки в фильме Годара «Уикэнд» (1967))
Из-за весьма скромного бюджета, характерного для большинства фильмов новой волны, режиссерам приходилось выдумывать способы, как уменьшить расходы на оборудование. Так, для выполнения trackin shot’ов использовалась тележка из супермаркета, в которую усаживался оператор с камерой.
Многие фильмы снимались в квартирах друзей, а для массовки использовались знакомые членов съемочной группы.
Цена фильма была очень важна, но адаптация под запросы продюсеров не сказывалась на качестве ленты и превращались в инновации стиля. Например, когда Годара заставили сократить «На последнем дыхании», режиссер решил вырезать несколько сцен из долгих планов, и использовать резкую смену кадра. Чисто практический прием стал позже применятся, как стилистический.
...
Влияние «новой волны» на кинематограф
В целом «Новая волна» сыграла исключительную роль в становлении современного киноязыка и повлияла на мировой кинематограф: знакомство с фильмами Годара и его коллег оказалось мощным фактором в формировании молодого кинематографа Германии, Швеции, Италии, Англии, Индии, Японии, Австралии и Латинской Америки 60-х гг.
В частности, новая волна оказала влияние на следущее поколение независимых американских режиссёров конца 1960-х и начала 1970-х годов (New Hollywood: Коппола, Де Пальма, Полански, Скорцезе) и позже на некоторых концептуальных режиссёров США, среди которых Квентин Тарантино, Камерон Кроу и Уэс Андерсон. Тарантино посвятил фильм «Бешеные псы» (1992) Годару, а также назвал свою кинокомпанию A Band Apart (игра слов с названием фильма Годара Bande la Part).
...
Заключение
Новая волна оказало сильное влияние на кинематограф. Технические приемы, применявшиеся её режиссерами используются в кинематографе и по сей день.
Многие из использовавшихся ими новых методов, к примеру, съемка ручной кинокамерой, варьирование скорости движения пленки и цитаты из ключевых картин в истории кинематографии, явились шагом вперед по сравнению с устаревшими режиссерскими канонами.
Особенностью их техники было то, что они показывали главных героев как разносторонних, сложных личностей, которые не вписывались в рамки классических героев.
Классический период "новой волны" охватывает шесть лет. В 1958-59 годах появилась серия фильмов, ставших своеобразным художественным манифестом этого течения, - "Красавчик Серж" и "Кузены" К. Шаброля, "400 ударов" Ф. Трюффо, "Хиросима, моя любовь" А. Рене, "На последнем дыхании" Ж.-Л. Годара. А уже в 1964 году на экраны вышел фильм "Париж глазами...
...
Википедия - свободная энциклопедия http://www.wikipedia.org/
Ж.-Л. Годар - Из интервью газете "Либерасьон". Альфред Хичкок умер", 2 мая 1980 года. (Годар о Годаре) http://lib.ru/PXESY/GODAR/interview.txt
"Новая волна" - сорок лет спустя http://kinoart.ru/en/archive/1999/05/n5-article24
Утилов В. «Новая волна» в кинематографе Франции http://www.niv.ru/doc/aesthetic/lexicon/193.htm
Франсуа Трюффо. Интервью Пьеру Бийяру, 1964 год http://kinocenter.rsuh.ru/article.html?id=682176
Форма заказа новой работы
Не подошла эта работа?
Закажи новую работу, сделанную по твоим требованиям
