Спасибо, все хорошо
Информация о работе
Подробнее о работе
«Культура экрана» и социально-культурные последствия доминирования экранной культуры
- 17 страниц
- 2017 год
- 67 просмотров
- 0 покупок
Гарантия сервиса Автор24
Уникальность не ниже 50%
Фрагменты работ
Введение 3
Проблема «культуры экрана» в условиях современности 5
Взаимодействие визуальных форм и современной культуры 9
Смерть и насилие на экране как разрушающий фактор социально-культурных ценностей 12
Заключение 16
Список использованной литературы 17
Проблема «культуры экрана» в условиях современности
Мир вступает в эпоху индивидуального участия масс не только в восприятии визуальной информации, но и в ее созидании, моделировании, превращении в неотъемлемую часть работы и досуга, повседневного общения и бытовых операций. Являясь важной составляющей современного информационного пространства, визуальная информация становится фактором современных общественно-политических практик, коммерческой активности.
Современная визуальная культура со свойственной ей дистанционностью развивается в мире, полном прямых физических контактов и действий. Мы производим множество действий, которые производили и наши предки, жившие в прошлых столетиях и тысячелетиях. Новейшие технические изобретения сосуществуют рядом с предметами, появившимися на свет задолго до электронной эры.
...
Взаимодействие визуальных форм и современной культуры
Очевидно, что современная культура наводнена зрелищами и в еще большей степени изображениями. Этим обстоятельством человечество обязано тем мощным технологиям, которые со времени изобретения фотографии способствуют нарастанию этой тенденции. Именно возможности техники привели к тому, что функционирование зрелищ и изображений выходит за границы того, что обычно называют культурой. Поэтому возникает необходимость осознать последствия нарастания этой тенденции и, в частности, проследить этот процесс, начиная с ХIХ века. Мир зрелищ весьма разнообразен и не сводится исключительно к цирку, театру, кино и телевидению. Художественные формы зрелищ – лишь часть зрелищной сферы, выходящей за границы мира искусства в нехудожественные сферы. Видимо, как сложно провести границу между театральным и нетеатральным, на что обратил внимание еще Н. Евреинов, так сложно ее провести между зрелищным и незрелищным.
...
Смерть и насилие на экране как разрушающий фактор социально-культурных ценностей
Важным является то, что сегодня массовая экрана культура использует новые стратегии, которые предлагают свой способ решения не только технических, социальных, но и злободневных личностно-экзистенциальных проблем. Среди них особое место занимает экзистенциальная проблема, связанная с фактом смерти - психологической сложностью принятия конечности собственного существования. Проблема смерти часто взаимодействует со своей противоположностью - удовольствием. Человек всегда активно стремится убежать от первого и получить последнее, и современный индивид тому не исключение. Сегодня это желание получает значительное развитие, формируя особые культурные тенденции.
Множество философов и ученных, таких, как Ж. Бодрияйр, М. Фуко, З.Бауман, С. Жижек, Т. Мичка, М. Хейм и другие обратили внимание на то, что современная культура пытается подчинить себе факт и образ смерти через различные властные практики.
...
Заключение
Технические устройства, изобретенные в XIX – XXI вв. для визуальной фиксации и трансляции, не есть неотъемлемые тела конкретных визуальных произведений (в отличие от холста и красящих материалов, куклы в кукольном театре или живого актера, которые существуют как синкретическое целое, составляющее зримую образную материю). В рамках технической визуальной культуры достигнута эмансипация визуальной материи от своего искусственного носителя и от воспринимающего субъекта в его психофизической целостности.
Благодаря этому возможно многообразное циркулирование визуальной информации на различных носителях, не только тиражирование, но и многократная трансляция, многократное моделирование визуальных произведений.
Драматизация на основе страданий и смерти является необходимым элементом кинопродукции, без него зритель никогда не будет сопереживать событиям и поэтому не сможет «убежать» в виртуальную реальность экрана. Однако засилье страданий, также могут отторгнуть зрителя.
...
1. Арабов Ю.А. Кинематограф и теория восприятия. - М.: ВГИК, 2013. - 106 с.
2. Вадимов В.М. Социокультурный анализ кино и театра как одна из предпосылок формирования новых типов учреждений культуры. // Социальное проектирование в сфере культуры. - М.,2012. – С.122-131
3. Дадамян Г.Г. Новый поворот, или Культура моего поколения. – СПб.: Балтиские сезоны, 2010. – 310 с.
4. Деркач А.А, Панасюк А.Ю. Убеждающее воздействие в идеологической работе: теория и практика. – М.: Владос, 2011. – 120 с.
5. Мак-Илрой Э. Культура и бизнес. Путеводитель по фандрейзингу. - М., 2015. – 160 с.
6. Рубинштейн А.А. Экономические основы культурной политики. // Теория художественной культуры: Сб. науч. тр. Вып. 5. - М.: Гос. институт искусствознания, 2007. – С.135-141
7. Руткевич М.Н. Социология, власть, общественное мнение // Социологические исследования. - 2010.- № 7. – С.47-51
8. Скрипкарь М.В. Образ смерти в современном кинематографе // Перспективы Науки и Образования. - 2014. - №3. - С. 129-131.
9. Тропина И.Г. Феномен эстетизации насилия в современной аудивизуальной культуре [Электронный ресурс] // Научно-инновационный центр [сайт]. 2010. URL: http://nkras.ru/nt/2010/Tropina.pdf
10. Ямпольский М.В. Ткач и визионер: Очерки истории репрезентации, или о материальном и идеальном в культуре. - М.: Новое литературное обозрение, 2007. - 616 с.
Форма заказа новой работы
Не подошла эта работа?
Закажи новую работу, сделанную по твоим требованиям
