Современный фоторепортаж, как жанр журналистики, на примере журнала русский репортер

ВВЕДЕНИЕ

В настоящее время практически любое периодическое издание практически немыслимо без фотоиллюстративного материала, в качестве которого преимущественно выступают фотографии. Фотография способно заметно расширять творческие возможности современного журналиста. При этом в отличие от так называемого «фотографа, который поставляющего снимки в газету», фотокорреспондент при помощи фотокамеры своего рода «пишет», то есть формирует определенный зрительный образ, который, тесно взаимодействуя со словесным, рождает у читателя чувство сопричастности сопереживания отражаемому в фоторепортаже определенному событию либо явлению.
От других видов изображения фотография отличается качеством ощущаемой реальности и при этом она способна во всех жанрах фотожурналистики давать обособленное понятие об отражаемых событиях, отдельных явлениях, а также людях, сохраняя в то же время эффект достоверности. Содержательным наполнением подавляющего большинства фотографических публикаций неизменно является зрительное представление образов весьма актуальных, а также злободневных вопросов современности. Задача фоторепортажа современного СМИ в первую очередь в том, чтобы правдиво отражать жизнь. Взгляд на фотопубликации непосредственно под данным углом зрения сводится к ответу на следующий вопрос: что и как именно должен снимать фотокорреспондент определенного издания, в какой именно форме должен подать на страницы СМИ фотоматериал.
Современная периодическая печать весьма широко применяет изобразительные средства для осуществления диалога со своим читателем. Конкретность, наглядность, а также зрительная притягательность, свойственные фотопубликациям, в первую очередь определяют как документальность, так и достоверность материала периодического издания. Поэтому фотопубликации в СМИ приобретают особую значимость как дополнительное, однако и не менее важное, нежели слово, средство ведения разговора с читателем.
Интерес к фотографии в периодике возник вовсе не случайно. Он в первую очередь обуславливается тягой самого читателя - зрителя именно к изобразительной формы информации.
Преимущество документальной фотографии в современной журналистике в настоящее время является общепризнанным. Фотография – это важный и практически незаменимый компонент всей системы современной периодической печати. Она представляется своему читателю достоверной, невзирая на современные возможности цифровой обработки, и при этом воспринимается им как реальный документ. Фиксация времени, отдельного момента придает на фотографии реальному миру определенную загадочность и наибольшую образность в передаче и формировании мироощущения, в ощущении как пространства, так и времени. В фотографических изображениях находит свое отражение образ времени.
При этом создание фоторепортажа для периодического издания должно неизменно подчиняться определенным выработанными временем правилам и норма.
Значимость фотографии для периодических изданий, а также имеющиеся определенные требования к такого рода публикуемому материалу делает рассмотрение темы «Современный фоторепортаж как жанр журналистики (на примере журнала «Русский репортер»)» актуальным.
Как показывает проведенный анализ публикаций по данной теме, подавляющее их большинство относится ко второй половине ХХ века, а современных публикаций, которые бы отражали специфику фоторепортажа именно на примере современных периодических изданий, весьма мало. Данное обстоятельство определяет новизну и научную значимость данной темы.
Объект исследования – фоторепортаж как жанр журналистики.
Предмет – отличительные особенности фоторепортажа журнала «Русский репортер» как отражение тенденций современной журналистики.
Целью данной работы является всестороннее изучение современного фоторепортажа как жанр журналистики на примере журнала «Русский репортер». Названная цель реализуется путем постановки и осуществления следующих задач:
- изучить понятие и историю возникновения фоторепортажа;
- выявить основные характеристики фоторепортажа на современном этапе;
- определить отличительные особенности жанра «фоторепортаж»;
- описать виды фоторепортажа;
- изучить специфику съемки фоторепортажа;
- выявить практически требования и правила создания фоторепортажа;
- охарактеризовать процесс отбора и группировки фотоснимков для фоторепортажа;
- дать общую характеристику журнала «Русский Репортер»;
- выявить особенности фоторепортажа журнала «Русский репортер»;
- провести анализ отдельных фоторепортажей журнала «Русский репортер».
Теоретико-методологическую базу исследования составили учебные пособия, содержащие теоретические основы анализа фоторепортажа; научные издания, статьи из журналов, отражающие отдельные актуальные вопросы по включению фотоматериалов в СМИ; справочники, помогающие уточнить терминологию; интернет-ресурсы, содержащие эмпирические материалы по данной теме.
Особый вклад в раскрытие данной темы внесли следующие исследователи: И.Д. Бальтерманц, выявившая специфику содержания и формы фотожурналистики; В.Ю. Борев, описавший роль и место фотография в структуре средств массовой информации; М. С. Волуйская, объектом исследования которого стала специфика репортажной фотографии; Н.С. Грейдин, посвятивший свою работу современному производственному фоторепортажу; С.М. Гуревич, выявивший значимость фоторепортажа для периодического издания; А.Р. Дегтярев, / Л.П. Дыко, рассмотревшие особенности построения фотокомпозиции в фоторепортаже; А.А. Колосов, А.С. Маслов, проследившие современные тенденции в фотожурналистике; Р.Р. Сыраев, проанализировавший дизайн как элемент информационной культуры журнала «Русский Репортер» и другие. Однако целостного исследования проведено не было.
Эмпирическая база исследования – подборка журнала «Русский репортер» за 2010 – 2015 гг.
Методы исследования: анализ публикаций по данной теме, исторический метод, метод сравнения и сопоставления, типологический метод, метод группировки и структурирования полученной информации.
Работа состоит из введения, трех глав, заключения, списка источников и литературы, а также приложения.
В первой главе данной работы рассматривается развитие и становление жанра фоторепортажа; во второй главе описываются особенности создания фоторепортажа, в третьей главе проводится анализ фоторепортажа в журнале «русский репортер».

ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ 3
Глава I. ФОТОРЕПОРТАЖ: РАЗВИТИЕ И СТАНОВЛЕНИЕ ЖАНРА 7
1.1.Понятие и история возникновения фоторепортажа 7
1.2. Особенности фоторепортажа на современном этапе 15
1.3. Отличительные характеристики жанра «фоторепортаж» 22
1.4. Виды фоторепортажа 29
Глава II. СПЕЦИФИКА СОЗДАНИЯ ФОТОРЕПОРТАЖА 35
2.1. Особенности съемки фоторепортажа 35
2.2. Практически требования и правила создания фоторепортажа 40
2.3. Отбор и группировка фотоснимков для фоторепортажа 46
Глава III. ОСОБЕННОСТИ ФОТОРЕПОРТАЖА В ЖУРНАЛЕ «РУССКИЙ РЕПОРТЕР» 50
3.1. Общая характеристика журнала «Русский Репортер» 50
3.2. Отличительные черты фоторепортажа журнала «Русский репортер» 54
3.3. Анализ отдельных фоторепортажей журнала «Русский репортер» 58
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 62
СПИСОК ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ 66
ПРИЛОЖЕНИЯ 71

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Фоторепортаж можно трактовать как развернутое коммуникативное действие, которое направлено коммуникатором на зрителя и читателя для освещения какого-либо многосоставного события. Классический фоторепортаж представляет собой документальную съемку, которая исключает постановочные кадры и какое-либо внешнее вмешательство, а также самого фотографа в происходящем. Фоторепортаж при этом может состоять из серии отдельных снимков, которые рисуют определенное событие в фазах его динамики, его поступательного либо динамического развития, а, в ряде случаев, и с показом прогрессирующих либо регрессирующих последствий в отношении человека.
Свои первые попытки реализовать себя, фоторепортаж находит на страницах журналов, хотя истоки фоторепортажа берут свое начало во второй половине XIX веке. Решающую роль в становлении фоторепортажа как жанры сыграла русско-японская война. За годы своего последующего существования фоторепортаж терпит множество различного рода изменений своей структуры.
Изучая все имеющие место особенности и нюансы фоторепортажа, фотографы постепенно учились не только по порядку соединять фотоэлементы, но также и выражать непосредственное свое к ним отношение.
Творческая позиция фотожурналистов, которые стремятся уйти от протокольного представления на снимках событий неизменно развивает в себе возможность как более творческой, так и информативной подачи отображаемого материала.
Каждый фоторепортаж на современном этапе обязательно должен иметь свою фабулу, а также четко очерченные как пространственные, так и временные координаты изображения. Цель современного репортажа по сравнению с рядом других публицистических жанров несколько усложняется. Это связано с тем, что современному репортеру необходимо как можно быстрее, а также эффективнее показать читателю издания картину произошедшего непосредственно на всех этапах его развития – то есть от его начала до завершения, оперативно при этом воссоздать так называемую «историю события» как его очевидец либо участник.
Предмет современного репортажа – это то событие, которое сочетает в себе как визуальную, так и устную форму выражения его содержания.
На современном этапе фоторепортаж – это особый вид репортажа, производство фотографических снимков с места какого-либо актуального события для последующей публикации в прессе. Фотография при этом помогает даже самый самодостаточный текст сделать еще более доступным, наглядным, оригинальным, а также ярким.
От родственных жанров фотографии фоторепортаж отличается следующими основными свойствами: время – все снимки имеют определенное значение в хронологическом контексте развития конкретных событий; объективность – эта ситуация предполагает, что фотографии обязательно будут честными, а также достаточно будут точно воспроизводить запечатленные на них события; повествовательность – подразумевает, что снимки в сочетании с рядом других элементов новостей информируют, а также дают читателю либо зрителю представление о сути происходящих событий.
Единая видовая классификация фоторепортажа на настоящее время отсутствует.
В силу своей динамики, а также детализации современный фоторепортаж более похож на картинку динамичную. В современном фоторепортаже между снимками наблюдаются более устойчивые как изобразительные, так и смысловые связи, снимки при этом призваны обязательно дополняют друг друга, они при этом представляют собой некое единое целое, при том как в советском фоторепортаже такого рода связи между фотографиями не настолько сильные. Современный фоторепортаж может вполне существовать отдельно от текстового репортажа, как некое самостоятельное произведение, как отдельная фотоистория. Кроме этого, современный фоторепортаж в полной мере выступает в качестве изобразительного аналога текстового репортажа.
Создание фоторепортажа на современном этапе имеет свои отличительные особенности на всех этапах. Успешность создания фоторепортажа в большей мере зависит именно от знаний, таланта и опыта фоторепортера.
В рамках творческих способностей фоторепортеры должны обладать способность к постановке творческой задачи, умением проектировать содержание и композиционное решение, творчески подходить к построению фотосюжета.
Кроме этого, фотоспециалист должен владеть оценкой качества фотографии, обладать высокой информационной культурой, быть ответственным за выполняемую фотографическую работу.
В «Русском репортере» иногда могут быть опубликованы фотографии, которые отличаются очень низким разрешением, которые занимают достаточно объемную площадь на журнальной странице. Их включение в журнал можно попытаться объяснить либо уникальностью данных кадров, либо же стремлением создать у читателей определённое впечатление.
Основа привлекательности обложки данного журнала  – это применяемые изобразительные элементы.
Наряду с тестовыми материалами журнал «Русский репортер» также отличает количество и качественный показатель фоторепортажей. Именно через фоторепортажи журнал «Русский Репортер» показываем своим читателям различные регионы нашей страны, отражает актуальные и волнующие читателей новостные события, наглядно показывает повседневную жизнь, заостряя при этом внимание на отдельных аспектах, наглядно показывает лица тех, кого современное общество уже признало героем, а также тех, чья будничная работа получает в этом обществе признание. Для удобства читателей в журнале «Русский репортер» была выделена специальная рубрика под соответствующим названием «Фоторепортаж».
Анализ трех различных по своей тематике фоторепортажей из журнала «Русский репортер» показал, фоторепортажи журнала «Русский репортер» отличается своим как тематическим разнообразием, так и способом выражения основной идеи.
В применении фоторепортажа в данном периодическом издании можно выделить два основных момента: он играет активную роль в конструировании всего номера, находясь в композиционной связке с другими оформительскими элементами издания - рисунками, заголовками и т. д.; художественные достоинства данного периодического издания определяются также техническим и художественным совершенством помещенных на его страницах фоторепортажей.
Таким образом, журнал «Русский репортер» является весьма интересным примером издания информационно-аналитической направленности, где достаточно гармонично сочетаются элементы информационно-психологической культуры, а именно: текст, дизайн, взаимодействие с читательской аудиторией, а также индивидуальная культура журналистов и искусство фоторепортеров.

СПИСОК ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ

I. Источники

1. Русский репортер. 2010. № 42.
2. Русский репортер. 2011. № 4.
3. Русский репортер. 2011. № 10.
4. Русский репортер. 2014. № 1 - 52.
5. Русский репортер. 2015. № 1 - 52.
II. Научная и учебная литература
6. Абдурахманов, А. Событийный репортаж в системе жанров советской телевизионной журналистики. автореф. дис. канд. филол. наук [Текст] / А. Абдурахманов. – М., 1977. – 244 с.
7. Бальтерманц, И.Д. Специфика содержания и формы фотожурналистики [Текст] / И.Д. Бальтерманц. – М.: Изд-во МГУ, 1981. – 242 с.
8. Басков, В. Аналитический репортаж [Текст] / В. Басков. – М.: Изд-во «ВК»; 2006. – 144 с.
9. Борев, В.Ю. Фотография в структуре средств массовой информации [Текст] / В.Ю. Борев. – М.: Вильнюс, 1989. – 286 с.
10. Володина, М.Н. Язык массовой коммуникации – особый язык социального взаимодействия [Текст] / М.Н. Володина // Язык средств массовой информации : учеб. пособие для вузов. – М., 2008. – С. 27–48.
11. Волуйская, М. С. Специфика репортажной фотографии [Текст] / М. С. Волуйская // Проблемы массовой коммуникации: новые подходы: материалы Всерос. науч.-практич. конференции, 29-30 окт. 2012 г. – Воронеж 2012. – С. 8 – 9.
12. Ворошилов, В. В. Журналистика : учебник для студентов вузов, обучающихся по гуманитарным специальностям [Текст] / В. В. Ворошилов; Санкт-Петербургский гос. ун-т сервиса и экономики. – М.: КноРус, 2010. – 344 с.
13. Гейлер, М. Цифровая фотосъемка. Тонкости освещения [Текст] / М. Гейлер, Д. Чайлд. – М.: НТ Пресс, 2007. – 192 с.
14. Грейдин, Н.С. Современный производственный фоторепортаж [Текст] / Н.С. Грейдин // Проблемы массовой коммуникации: новые подходы: материалы Всерос. науч.-практич. конференции, 29-30 окт. 2012 г. – Воронеж 2012. – С. 11 – 12.
15. Григорян, М. Пособие по журналистике [Текст] / И. Григорян. – М.: 2007. – 264 с.
16. Гуревич, С.М. Газета: вчера, сегодня, завтра [Текст] / С.М. Гуревич. – М.: Аспект Пресс, 2004. – 288 с.
17. Гуреви, С.М. Репортаж в газете [Текст] / С.М. Гуревич. – M., 1963. – 154 с.
18. Дегтярев, А.Р. Фотокомпозиция. Средства. Формы. Приемы [Текст] / А.Р. Дегтярев. – М.: ФАИР 2009. – 68 с.
19. Добробабенко, Н. Mission & Vision: ценности марки на основе корпоративной стратегии [Текст] / Н. Бобробабенко // Реклама. – 2000. – № 1. – С. 14-18.
20. Дыко, Л.П. Основы композиции в фотографии [Текст] / Л.П. Дыко. – М.: Высш. шк., 1988. – 176 с.
21. Дыко, Л.П. Фотокомпозиция [Текст] / Л.П. Дыко. – М.: ПРИНТ 2001. – 188 с.
22. Железняков В. Цвет и контраст. Технология и творческий выбор / В. Железняков. – М.: ВГИК, 2001. – 268 с.
23. Журналистика: краткий словарь [Текст]. – Екатеринбург: Изд-во Урал. ун-та, 2004. – 116 с.
24. Ким, М.Н. Репортаж: технология жанра [Текст] / М.Н. Ким. – СПб.: Изд-во Михайлова, 2005. – 298 с.
25. Козырева, Р. Белый цвет нации [Текст] / Р. Козырева, Ю. Козырев // Русский Репортер. – 2010. – №42. – С. 19.
26. Колосов, А.А. Уточнение критериев фотожурналистики [Текст] / А.А. Колосов // Акценты. – 2006. – №1-2. – С. 24.
27. Корконосенко, С.Г. Основы журналистики [Текст] / С.Г. Корконосенко. – М.: Аспект Пресс, 2001. – 322 с.
28. Курский, Л.Д. Иллюстрированное пособие по обучению фотосъёмке [Текст] / Л.Д. Курский, Я.Д. Фельдман. – М.: Высш. шк., 1991. – 294 с.
29. Маккей, Д. «Всё о журналах» [Текст] / Д. Маккей. – М.: Издат. дом «Университетская книга», 2008. – 468 c.
30. Маслов, А.С. Профессиональные и этические стандарты в фотожурналистике: практика применения [Текст] / А.С. Маслов // Вестник ВГУ. Серия: Филология. Журналистика. – 2010. – №1. – С. 59-73.
31. Методика типологического исследования периодических изданий [Текст]. – Иркутск : Изд-во Иркут. ун-та, 1985. – 96 с.
32. Морозов, С. Творческая фотография [Текст] / М. Морозов. – М.: Планета, 1997. – 298 с.
33. Панфилова, Н.Д. Краткий справочник фотолюбителя [Текст] / Н.Д. Панфилова, А.А. Фомина. – М.: Искусство, 1985. – 276 с.
34. Розов, Г.Д. Как снимать: искусство фотографии [Текст] / Г.Д. Розов. – М.: АСТ: Астрель: Транзиткнига, 2006. – 312 с.
35. Ромах, О.В. Содержание и структура глянцевых журналов [Текст] / О.В. Ромах, А. А. Слепцова // Аналитика культурология (ТГУ им. Г.Р. Державина). – 2009. - № 14. – C. 43 – 46.
36. Сыраев, Р.Р. Дизайн как элемент информационной культуры журнала «Русский Репортер» [Текст] / Р.Р. Сыраев // Проблемы массовой коммуникации: новые подходы: материалы Всерос. науч.-практич. конференции, 29-30 окт. 2012 г. – Воронеж 2012. – С. 68 – 69.
37. Тулупов, В.В. Российская пресса: дизайн, реклама, типология [Текст] / В.В. Тулупов. – Воронеж, 1996. – 194 c.
38. Ульяновский, А.В. Мифодизайн: коммерческие и социальные мифы [Текст] / А.В. Ульяновский. – СПб.: Питер, 2005. – 544 с.
39. Фельдман, Я.Д. Техника и технология фотосъемки[Текст] / Я.Д. Фельдман, Л.Д. Курский. – М.: Легкая и пищевая промышленность, 1981. – 342 с.
40. Фельдман, Я. Технология фотосъемки [Текст] / Я. Фельдман, Л. Курский. – М.:ЛПП, 1991. – 322 с.
41. Фрост, Л. Современная фотография [Текст] / Л. Фрост. – М.: АртРодник, 2003. – 160 с.
42. Черкашина, Н.А. Обложка как проявление фирменного стиля российского общественно-политического журнала «Русский Репортер» [Текст] / Н.А. Черкашина // Проблемы массовой коммуникации: новые подходы: материалы Всерос. науч.-практич. конференции, 29-30 окт. 2012 г. – Воронеж 2012. – С. 68 – 69.
43. Шостак, М.И. Репортер: профессионализм и этика [Текст] / М.И. Шостак. – М.: Изд-во Сабашниковых, 1999. –312 с.
III. Интернет-ресурсы
44. Искусство фотографии [Электронный ресурс]. – Режим доступа: URL: http://dic.academic.ru/dic.nsf/bse/127230/Репортаж. – (дата обращения 16.02.2016).
45. О зарождении фоторепортажа [Электронный ресурс]. – Режим доступа: photoacadem_msk на http://www.lookatme.ru/flows/fotografiya. - Загл. с экрана. – (дата обращения 16.02.2016).
46. Снимаем фоторепортаж [Электронный ресурс]. – URL: http: //photo-element.ru/philosophy/bresson/decisive-moment.html. – (дата обращения 16.02.2016).
47. Фотографирование и фоторепортаж [Электронный ресурс]. – Режим доступа: URL: http: //foto-moment. narod.ru/foto.html. – (дата обращения 16.02.2016).
48. Фотография : как сделать грамотно [Электронный ресурс]. – URL: http: http://fotooko.ru/doc/207. – (дата обращения 16.02.2016).
49. Фоторепортаж [Электронный ресурс]. – URL: http: //photolime.ru. – (дата обращения 16.02.2016).
50. Фоторепортаж: история становления [Электронный ресурс]. – Режим доступа: URL: http: //pws-conf.ru. - Загл. с экрана. – (дата обращения 16.02.2016).
51. Ценев В. Фирменный стиль [Электронный ресурс] // Рекламодатель: теория и практика. – 2004. – Режим доступа: http://www.advesti.ru/publish/style/210405_mnenie. - (дата просмотра 10.02.2016).