В очередной раз спасибо!
Информация о работе
Подробнее о работе
Язык кино
- 18 страниц
- 2014 год
- 81 просмотр
- 0 покупок
Гарантия сервиса Автор24
Уникальность не ниже 50%
Фрагменты работ
Введение
В первой половине ХХ века начинает развиваться вид искусства, который отличается семантической многослойностью, полифоничным звучанием, это театр, кино и литература, которые требуют от читателя полного проникновения в текст, вдумчивого, вовлеченного прочтения, но, кроме того – обладания определенным багажом знаний, необходимых для понимания как самого текста, так и идей, вложенных автором в произведение, ибо зачастую эти идеи проявляются скрыто. Такая имплицидность становится основной характеристикой постмодернизма как течения, образовавшегося в результате интеллектуализации драмы.
Вполне естественно, что оформившийся в драме и литературе принцип игры перетекает и в кинематограф, оказывая на него существенное влияние. При этом, в кинематографических произведениях, так же, как и в других видах искусства будет существенно сохраняться принцип художественной игры. Язык кино, как и язык постмодернистской литературы начинает играть множеством значений, декодировать которые могут только люди, знакомые с оригиналом.
Конечно, можно долго спорить, является ли постмодернизм искусством в полном смысле этого слово. очевидно одно - в структуре его язык кино обретает новое, принципиально отличное звучание. Именно его и характеризует живой, образный язык, обыгрывающий все предыдущие эпохи. Это язык сюжета, язык декораций, язык монтажа.
Содержание
Введение 3
Глава 1. Язык кино в семиотике 5
1.1. Семиотика - наука о знаковых системах 5
1.2. Специфика языка кино 7
Глава 2. Семиотическая система в "Анне Карениной" 10
2.1. Знаковая система монтажа и декораций 10
2.2. Главные герои как знаковая система 14
Заключение 17
Список литературы 18
Заключение
Кинематограф - это своеобразная знаковая система, содержащая огромный, пока малоисследованный аудиовизуальный аппарат, позволяющий своим воздействием объединять разделенную пространственными, культурными, этническими, социальными, возрастными, гендерными границами массовую аудиторию. Именно в этом, по нашему мнению, одна из главных причин столь мощного воздействия кинематографа на зрителя и пристального интереса к нему как к объекту междисциплинарных исследований. Ведь возникновение новой кинематографической формы коммуникации позволяет открывать новый тип мышления и новые возможности восприятия, без которых немыслим облик современной культуры.
Он всегда реагирует быстрее остальных знаковых систем. Так было и с произведением Стоппарда Райта. все средства, которые ранее использовались для передачи точного повествования, сейчас становятся отображением абсурдистской системы.
Список литературы
1. Агафонова, Н.А. Искусство кино: этапы, стили, мастера/ Н.А. Агафонова. – Минск: Тессей, 2005. – 192 с.
2. Агафонова, Н.А. Общая теория кино и основы анализа фильма/ Н.А. Агафонова. – Минск: Тессей, 2008. – 392 с.
3. Большой энциклопедический словарь: 85000 статей [Электронный ресурс]. – [Б. м.]: Propaganda Art, 1999–2000. – 1 эл. опт. диск (CD-ROM).
4. Лотман, Ю.М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики/ Ю.М. Лотман [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://lib.ru/CINEMA/ kinolit/LOTMAN/ kinoestetika.txt. – Дата доступа: 05.11.2014 г.
5.Мартынов, В.Ф. Культурология. Теория культуры: учебное пособие/ В.Ф. Мартынов. – Минск: АСАР, 2008, – 848 с.
6. Энциклопедия Кругосвет [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.krugosvet.ru/enc/gumanitarnye_nauki/lingvistika/SEMANTIKA.html - Дата доступа: 07.11.2014 г.
Форма заказа новой работы
Не подошла эта работа?
Закажи новую работу, сделанную по твоим требованиям
