«В РИТМЕ СЕВЕРА» Коллекция верхней женской одежды

ВВЕДЕНИЕ

Все что сейчас нас окружает - исходит от истории, традиции и культуры наших предков. Казалось бы, мы живем в цивилизованном мире, где только началось развитие. Но на самом деле, все уже было придумано в древнем мире, начиная от первобытных людей. Тогда уже началось развитие всего человечества. Сейчас властвует век цифровой технологий, но все же, мы продолжаем использовать «орудие труда»: ножи, ложки, топор и молоток, для сельского хозяйства и т.д. Никто не придумал более функциональную вещь, чем эти предметы, потому что более комфортную и удобную вещь уже не придумать. Изменить вещь можно только с помощью дизайна. Все что нас окружает теперь - это дизайн. Ни вещи, которые придуманы только сейчас, а дизайн, который меняет уже существующую вещь на более комфортную и современную структуру сегодняшнего дня. Идея для дизайна очень многообразна и, можно сказать, нескончаема. Изменить структуру можно бесконечно при этом сохраняя форму и силуэт предмета. Это касается и одежды. Все что мы носим сейчас имеет уже свои названия: кофта, брюки, футболка, шорты, верхняя одежда и т. п. Но в одной определенной вещи, прототипы, не состоят из одинаковой формы и одинакового материала. В этом суть дизайна костюма. Дизайн, сохраняя в одежде основной фасон, может изменить структуру от кроя до мельчайших деталей.
Человек так устроен, что всегда стремится познавать и открывать для себя что-то новое. Человеку все надоедает и те предметы, которых он уже имеет. Человек любит мечтать, творить и фантазировать. Таким образом, дизайн является вдохновением познания нового для человечества. Все могло бы остаться в одних местах, не имея никаких изменений и развития. Но люди любят новые и яркие события.
В этом еще играет суть маркетингового хода, и, в конце концов, все это становится массовым производством.
Сейчас есть множество стилистических направлений, в каждом из которых «лежит» душа человека. Люди разные и у каждого из них свои интересы и понимания, у каждого есть свои мнения и понятия. Но все же, почему тогда существует массовое производство и массовое потребление? И все же, интересы и понимания людей все равно в чем-то схожи. Нет на свете человека, кто не любит комфорт и уют. Каждая душа человека «лежит» к тому направлению и стилистике, где он чувствует себя хорошо и комфортно. И поэтому уличный или еще говорят «Casual style» не обходит стороной каждого человека.
И поэтому дизайнеру важно понимать, для кого он создает одежду, кто ее будет носить, в каком стилистическом направлении он все это делает. Можно создавать вещи для массового потребления, финансы, в котором будут зависеть от множества покупок. Также можно создавать эксклюзивные, люксовые наряды, финансы, в котором будут зависеть от качества работы изделия.
Сейчас век, в котором молодое поколение хочет быть индивидуальным и не на кого не похожим. Существует уже множество стилистических направлений, в котором можно сочетать не сочетаемое. Можно надеть романтичное платье с грубой косухой и с кроссовкой, можно надеть каблуки со спортивным костюмом и поверх надеть накидку в виде пальто, и при этом выглядеть модно и стильно.
Итак, моей задачей для дипломного проекта является из традиционной одежды северных народов, создать современный образ из современных материалов, сохраняя при этом основной фасон и крой северного костюма.
Цель работы – изучить особенности традиционной одежды как элемента культуры народов севера и представить в современном образе.
Актуальность темы исследования заключается в возможности массового расширения этнической одежды современного вида в современном производстве для повседневной деятельности.
Для достижения этой цели определены следующие задачи:
1. Изучить влияние факторов традиционной материальной культуры на национальную одежду;
2. Проанализировать разнообразие форм и стилей одежды северных народов в их исторической динамике.
3. Создать коллекцию, состоящую из пяти моделей, основанных на национальном характере одежды, с учетом влияния современного уличного стиля.
Пояснительная записка состоит из введения, 3 глав, заключения, использованной литературы.

ВВЕДЕНИЕ 4
ГЛАВА I. МОДА И СТИЛЬ 7
1.1 Этнический стиль в тенденциях моды 7
1.1 Этнический стиль в тенденциях моды 10
1.2. Традиционная одежда народов севера 13
1.3. Теории исследований происхождения глухой одежды научных исследователей 41
ГЛАВА II. РАЗРАБОТКА ПРОЕКТА 47
2.2. Разработка художественного образа (эскизный поиск) 47
2.1 Разработка художественного образа (эскизный поиск) 62
2.2 Чистовые эскизы выполненные в цвете 67
ГЛАВА III. ТЕХНОЛОГИЧЕСКОЕ РЕШЕНИЕ ПРОЕКТА 72
3.1 Технические рисунки моделей коллекции 72
3.2 Раскладка лекал моделей на ткани 78
3.3 Смета расходов материалов для создания коллекции 81
3.4 Технологическая часть 83
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 84
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 85

Добрый день! Уважаемые студенты, Вашему вниманию представляется дипломная работа на тему: « «В РИТМЕ СЕВЕРА» Коллекция верхней женской одежды»

ВВЕДЕНИЕ

Все что сейчас нас окружает - исходит от истории, традиции и культуры наших предков. Казалось бы, мы живем в цивилизованном мире, где только началось развитие. Но на самом деле, все уже было придумано в древнем мире, начиная от первобытных людей. Тогда уже началось развитие всего человечества. Сейчас властвует век цифровой технологий, но все же, мы продолжаем использовать «орудие труда»: ножи, ложки, топор и молоток, для сельского хозяйства и т.д. Никто не придумал более функциональную вещь, чем эти предметы, потому что более комфортную и удобную вещь уже не придумать. Изменить вещь можно только с помощью дизайна. Все что нас окружает теперь - это дизайн. Ни вещи, которые придуманы только сейчас, а дизайн, который меняет уже существующую вещь на более комфортную и современную структуру сегодняшнего дня. Идея для дизайна очень многообразна и, можно сказать, нескончаема. Изменить структуру можно бесконечно при этом сохраняя форму и силуэт предмета. Это касается и одежды. Все что мы носим сейчас имеет уже свои названия: кофта, брюки, футболка, шорты, верхняя одежда и т. п. Но в одной определенной вещи, прототипы, не состоят из одинаковой формы и одинакового материала. В этом суть дизайна костюма. Дизайн, сохраняя в одежде основной фасон, может изменить структуру от кроя до мельчайших деталей.
Человек так устроен, что всегда стремится познавать и открывать для себя что-то новое. Человеку все надоедает и те предметы, которых он уже имеет. Человек любит мечтать, творить и фантазировать. Таким образом, дизайн является вдохновением познания нового для человечества. Все могло бы остаться в одних местах, не имея никаких изменений и развития. Но люди любят новые и яркие события.
В этом еще играет суть маркетингового хода, и, в конце концов, все это становится массовым производством.
Сейчас есть множество стилистических направлений, в каждом из которых «лежит» душа человека. Люди разные и у каждого из них свои интересы и понимания, у каждого есть свои мнения и понятия. Но все же, почему тогда существует массовое производство и массовое потребление? И все же, интересы и понимания людей все равно в чем-то схожи. Нет на свете человека, кто не любит комфорт и уют. Каждая душа человека «лежит» к тому направлению и стилистике, где он чувствует себя хорошо и комфортно. И поэтому уличный или еще говорят «Casual style» не обходит стороной каждого человека.
И поэтому дизайнеру важно понимать, для кого он создает одежду, кто ее будет носить, в каком стилистическом направлении он все это делает. Можно создавать вещи для массового потребления, финансы, в котором будут зависеть от множества покупок. Также можно создавать эксклюзивные, люксовые наряды, финансы, в котором будут зависеть от качества работы изделия.
Сейчас век, в котором молодое поколение хочет быть индивидуальным и не на кого не похожим. Существует уже множество стилистических направлений, в котором можно сочетать не сочетаемое. Можно надеть романтичное платье с грубой косухой и с кроссовкой, можно надеть каблуки со спортивным костюмом и поверх надеть накидку в виде пальто, и при этом выглядеть модно и стильно.
Итак, моей задачей для дипломного проекта является из традиционной одежды северных народов, создать современный образ из современных материалов, сохраняя при этом основной фасон и крой северного костюма.
Цель работы – изучить особенности традиционной одежды как элемента культуры народов севера и представить в современном образе.
Актуальность темы исследования заключается в возможности массового расширения этнической одежды современного вида в современном производстве для повседневной деятельности.
Для достижения этой цели определены следующие задачи:
1. Изучить влияние факторов традиционной материальной культуры на национальную одежду;
2. Проанализировать разнообразие форм и стилей одежды северных народов в их исторической динамике.
3. Создать коллекцию, состоящую из пяти моделей, основанных на национальном характере одежды, с учетом влияния современного уличного стиля.
Пояснительная записка состоит из введения, 3 глав, заключения, использованной литературы.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. Алибекова М.И., Фирсова Ю.Ю. К вопросу об орнаменте в композиции костюма: Учеб, пособие / Под ред. Ф.М. Пармона. — М.: МГУДТ, 2000. - 84 с
2. Андреева Р.П. Энциклопедия моды. — СПб.: Литера, 1997. — 416 с.
3. Андросова Э.М. Основы художественного проектирования костюма: Учеб, пособие. — Челябинск: Медиа-Принт, 2004. —184 с.
4. Беляева-Экземплярская С.Н. Моделирование одежды по законам зрительного восприятия. Репр. изд. — М.: Академия моды, 1996. — 117 с.
5. Бесчастнов Н.П. Графика фигуры человека: Учеб, пособие для вузов. — М.: Изд-во МГТУ им. А.Н. Косыгина, 2006. — 344 с.
6. Богуславский В.М. Психология как наука — М.: Просвещение, 2000. — 370 с.
7. Большой энциклопедический словарь (БЭС). URL: http://www. slovopedia.eom/2/195/220378.html
8. Волков Н.Н. Композиция в живописи. — М.: Искусство, 1977. — 143 с.
9. Глазычев В.Л. Дизайн как он есть. — М.: Европа, 2006. — 320 с.
10. Гончарова Н.С., Ларионов М.Ф. Исследования и публикации / Государственный институт искусствознания Министерства культуры РФ. — М.: Наука, 2003. — 252 с.
11. Григорян Е.А. Основы композиции в прикладной графике: Учебно-методическое пособие. — Ереван, 1986. — С. 32.
12. Гусейнов Г.М. Композиция костюма: Учеб, пособие для студ. вузов / Г.М. Гусейнов, В.В. Ермилова, Д.Ю. Ермилова и др. — 2-е изд., стер. — М.: Академия, 2004. — 432 с.
13. Диор К. Диор о Dior. Автобиография. — М.: Слово, 2010 — 232 с.
14. Ермилова В. В., Ермилова Д.Ю. Моделирование и художественное оформление одежды: Учеб, пособие. — М.: Академия: Высшая школа, 2001. — 184 с.
15. Зайцев А.С. Наука о цвете и живопись. — М.: Искусство, 1986. — 190 с.
16. Захаржевская Р.В. История костюма. От античности до современности. — М.: РИПОЛ Классик, 2007. — 288 с.
17. Иттен И. Искусство цвета : Пер. с нем. — М.: Изд-во «Д. Аронов», 2013.-96 с.
18. Каминская Н.М. История костюма. — М.: Легкая индустрия, 1977. — 128 с.
19. Кандинский В. Точка и линия на плоскости. — СПб.: Азбука-классика, 2005. - 232 с.
20. Комиссаржевский Ф.Ф. История костюма. — Мн.: Литература, 1998. — 496 с.
21. Лысенков Н.К., Карузин П.И., Ульман Э. Пластическая анатомия. — М.: ACT, 2003. - 320 с.
22. Миронова Л.Н. Цвет в изобразительном искусстве. — Мн: Беларусь, 2002. - 286 с.
23. Мосли К. Секреты современной моды. — Ростов н/Д.: Феникс, 2006. — 288 с.
24. Пармон Ф.М. Рисунок и мода-графика: Учебник. — Екатеринбург: Изд-во Гуманитарного ун-та, 2004. — 256 с.
25. Перрюшо А. Жизнь Тулуз-Лотрека. — М.: ACT, 2013. — 432 с.
26. Популярная художественная энциклопедия / Под ред. В.М. Полевого. — М.: Советская энциклопедия, 1986. — 463 с.
27. Сафина Л.А. Дизайн костюма / Л.А. Сафина, Л.М. Тухбатуллина, В. В. Хамматова. — Ростов н/Д: Феникс, 2006. — 390 с.
28. Сафина Л.А. Формирование творческого стиля деятельности дизайнера в системе дополнительного профессионального образования: Дис. ... канд. пед. наук. — Казань, 2004. — 200 с.
29. Сидоренко В. И. История стилей в искусстве и костюме. — Ростов н/Д: Феникс, 2004. — 480 с.
30. Сокольникова Н.М. Изобразительное искусство. Основы композиции: Учебник. — Обнинск: Титул, 1996. — 80 с.
31. Сомов Ю.С. Композиция в технике. — М.: Машиностроение, 1987. — 288 с.
32. Степучев Р.А. Кимберлит костюмографического языка: Учеб, пособие. — М.: Изд-во МГТУ им А.Н. Косыгина, 2007. — 416 с.
33. Стили в искусстве: Словарь / В.Г. Власов. — СПб.: ЛИТА, 1998. — 671
34. Тухбатуллина Л.М. Итальянский костюм: искусство кроя / Л.М. Тухбатуллина, Л.А. Сафина, Л.Н. Абуталипова. — М.: Профиздат, 2005.
35. ЧеремныхА.И. Основы художественного проектирования одежды. — М.: Легкая индустрия, 1983. — 190 с.
36. Яцюк О.Г., Романычева Э. Т. Компьютерные технологии в дизайне. Эффективная реклама. — СПб.: БХВ — Петербург, 2001.
37. Книга “The language of fashion design” переводТатьяныНовиковой

Интернет ресурсы
http://docx.lib-i.ru/29raznoe/8518-1-terminologiya-ruchni...-dvuh-detaley-pr.php?
1. https://docplayer.ru/46531966-Yoiiadaoess-udk-391-l-n-zhukova-institut-problem-malochislennyh-narodov-severa-so-ran-ul-sosnovaya-4-yakutsk-rossiya-ysn.html(Н.Ф. Прыткова, стр. 23-24)
2. https://www.devchatam.ru/vikr
3. http://fashionlib.ru/books/item/f00/s00/z0000018/st007.shtml
4. https://megalektsii.ru/s1252t12.html
5. http://artyx.ru/books/item/f00/s00/z0000039/st019.shtml
6. https://www.perunica.ru/vokrug_sveta/9528-odezhda-chukchey.html
7. http://www.bolshoyvopros.ru/questions/3720124-kak-u-chukchej-i-eskimosov-nazyvalis-mehovye-rubashki.html
8. https://www.narodyart.com/odezhda-chukchi
9. https://proza.ru/2011/11/23/1492
10. https://www.ks87.ru/82/11698.html
11. http://artyx.ru/books/item/f00/s00/z0000039/st013.shtml
12. https://www.gramota.net/articles/issn_1997-292X_2011_5-2_13.pdf
13. https://russia.travel/objects/333720/
14. https://www.sevprostor.ru/istorija/istorija/1187-kak-korennye-narody-severa-stranno-vosprinimali-tsveta.html
15. http://www.dslib.net/etnografia/tradicionnaja-odezhda-narodov-severa-jakutii-problemy-sohranenija-i-razvitija.html
16. https://nlrs.ru/Электронная библиотека Республики Саха (Якутия)
17. https://e.nlrs.ru/open/8762 Автор: Жукова Л.Н «Очерки по юкагирской культуре. Часть 1»
18. https://redaktsiya-novostey-svfu.timepad.ru/events/