Введение 2
1. Анализ исторических и современных прототипов, аналогов творческих источников 6
2. Анализ концептуального и цветового решения 9
3. Обоснование принятого творческого решения 13
4. Концепция проекта 15
5. Эскизный проект 18
Заключение 21
Список литературы 22
Приложения 24
...
Введение 3
Глава 1. Художественное проектирование 5
1.1 Классификация и виды мебели 5
1.2 Эксплуатационное назначение мебели 8
1.3 Аналитический обзор и обоснование выбора конструкции полки для цветов 12
2.1 Техническое описание изделия 16
2.2 Обоснование выбора материалов 22
2.3 Экономическое обоснование проекта 24
Заключение 25
Список используемой литературы 26
...
Введение 5
1. Научно-исследовательский раздел 7
1.1 Анализ исторических аналогов 7
1.2 Анализ современных аналогов 9
1.3 Анализ существующих учебных пособий и книжных изданий 16
1.4 Оформление и содержание учебного пособия 25
1.5 Разработка рекомендаций по подбору цветового решения 40
Вывод по разделу 41
2. Проектно-композиционный раздел 44
2.1 Концепция оформления печатного издания 44
2.2 Разработка основных элементов…………………………………………47
2.2.1 Использование шрифтов, заголовки колонтитулы 48
2.2.2 Создание иллюстраций 51
2.3 Разработка дизайн-макета 62
2.3.1 Обложка 62
2.3.2 Пример сверстанных полос 63
Вывод по разделу 65
3. Конструкторско-технологический раздел 68
3.1. Конструкция основных элементов – обложка, блок книги 68
3.2 Оборудование и технология изготовления изделий 70
3.2.1 Аппаратное обеспечение, ввод и обработка информации 70
3.2.2 Вывод информации 73
3.2.3 Программное обеспечение 75
Вывод по разделу 81
4. Экономический раздел 83
4.1 Экономическое обоснование проекта 83
4.2 Расчет объема издания 84
4.3 Расчет себестоимости издания по статьям затрат 86
4.4 Расходы на типографские работы 87
4.5 Расходы на обработку и оформление рукописи 89
4.6 Определение прибыли и отпускной цены 90
Вывод по разделу 90
Заключение 91
Список литературы 93
Приложение А…………………………………………………………………97
Приложение Б…………………………………………………………………99
...
ВВЕДЕНИЕ………………………………………………………………...…….. 3
1. Влияние внешнего вида кафе на туристическую привлекательность города Самары
1.1 Роль экстерьера в дизайне кафе………………………………….………..... 6
1.2 Роль интерьера в дизайне кафе ………………………………………………7
1.3 Стили в дизайне интерьеров кафе, их особенности…………………….......8
1.4 Технические требования к проектированию заведений общественного питания…………………………………………………………………………....9
1.5 Значение кафе на набережной р. Волги г. Самары……………………….. 12
1.6 Анализ аналогов кафе …………….………...…………………………....... 13
2. Разработка дизайн-проекта кафе на набережной реки Волги г. Самары
2.1 Дизайн-концепция кафе на набережной р. Волги г. Самары…………………………............................................................................15
2.2 Этапы работы над проектом………………………………………………. 17
ЗАКЛЮЧЕНИЕ…………………………………………………….....................19
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ…………………………….20
ПРИЛОЖЕНИЯ…………………………………………………........................ 21
...
ВВЕДЕНИЕ 7
1 Теоретические аспекты проектирования стадиона «Кубань» и прилегающей территории, г. Краснодар 10
1.1 Анализ предпроектной ситуации стадиона «Кубань» и прилегающей территории, г. Краснодар 10
1.2 Анализ аналогового ряда отечественных стадионов и прилегающих им территорий в России 21
1.3 Учет безопасности жизнедеятельности и здоровье сберегающих технологий на территории проектируемого стадиона 30
2 Анализ структуры и специфики деятельности стадиона «Кубань» и прилегающей территории, г. Краснодар 33
2.1 Структура стадиона «Кубань» 33
2.2 Специфика деятельности стадиона «Кубань» 34
2.3 Анализ нормативных документов стадиона «Кубань» и прилегающей территории, г. Краснодар 38
2.4 Эргономические и функциональные требования к проектированию стадиона и прилегающей территории 47
3 Анализ концепции дизайн-проекта стадиона «Кубань» и прилегающей территории 54
3.1 Анализ концептуального аспекта в проектировании стадиона «Кубань» и прилегающей территории 54
3.2 Анализ технических и эргономических особенностей дизайн-проекта стадиона «Кубань» и прилегающей территории 56
3.3 Функциональные аспекты реализации дизайн-проекта стадиона «Кубань» и прилегающей территории, г. Краснодар 63
3.4 Смета затрат на реализацию концепта дизайн-проекта стадиона «Кубань» и прилегающей территории, г. Краснодар 72
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 76
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ 79
ПРИЛОЖЕНИЯ 83
ПРИЛОЖЕНИЕ А – Фотофиксация по исходной ситуации стадиона «Кубань» и прилегающей территории, г. Краснодар
ПРИЛОЖЕНИЕ Б – Визуализация аналогового ряда по прототипам дизайн-проектов стадионов и прилегающих территорий в России
ПРИЛОЖЕНИЕ В – Визуализация нормативных документов
ПРИЛОЖЕНИЕ Г – Поисковые эскизы концепции дизайн-проекта стадиона «Кубань» и прилегающей территории
ПРИЛОЖЕНИЕ Д – Визуализация концепции дизайн-проекта стадиона «Кубань» и прилегающей территории, г. Краснодар
ПРИЛОЖЕНИЕ Е – Смета затрат дизайн-проекта стадиона «Кубань» и прилегающей территории, г. Краснодар
...
В данной работе исследуются возможности повышения качества изделий машиностроения и сельскохозяйственной техники посредством применения методов художественного конструирования; рассматриваются этапы процесса разработки, проектирования и производства машин и оборудования, выявляются узкие места и недостатки существующих подходов; особое внимание уделяется роли дизайна и эстетики в повышении потребительских характеристик продукции, а также формированию позитивного имиджа производства; проведен сравнительный анализ методик художественного конструирования применительно к изделиям и механизмам относящимся к агропромышленному комплексу; описаны перспективные направления развития технической эстетики, позволяющие оптимизировать конструкции машин, повысить эргономичность, надежность и эксплуатационные характеристики выпускаемых механизмов; сделаны выводы о ценности материала для конструкторов, технологов, дизайнеров и высшего руководящего звена предприятий машиностроительной промышленности для сельскохозяйственного назначения....
ВВЕДЕНИЕ 4
ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ 6
1.1. История возникновения фирменного стиля 6
1.2. Теоретические основы разработки фирменного стиля 12
1.3. Фирменный стиль и его роль в формировании имиджа кампании 16
1.4. Элементы фирменного стиля 19
1.5. Торговый знак и логотип организации, как основной элемент фирменного стиля 21
1.6. Психофизиологические основы восприятия элементов фирменного стиля
1.6.1. Психофизиологические основы восприятия фирменного цвета и шрифта
1.6.2. Психология воздействия формы 23
1.7. Этапы создания фирменного стиля 25
1.7.1. Разработка фирменного знака и логотипа 26
1.7.2. Правила разработки фирменного стиля 26
1.8. Ребрендинг 29
1.9. Правовая охрана товарного знака 30
1.10. Элементы фирменного стиля 34
1.10.1. Блок деловой документации 37
1.10.2. Печатная полиграфическая продукция 40
1.10.3. Сувенирная продукция 41
Выводы по 1-й главе 41
ГЛАВА 2. ПРАКТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ 43
2.1. Описание сети аптек «Горздрав» 43
2.2. Общие рекомендации по формированию комплекса маркетинга и для предприятия в целом 47
2.3. Целевая аудитория 50
2.4. Цели и задачи фирменного стиля 51
2.5. Анализ аналогичных разработок 53
2.6. Разработка элементов фирменного стиля 55
2.6.1. Дизайн (концепция дизайна и ее психологическое описание) 55
2.6.2. Разработка фирменного знака и логотипа (подборка шрифтов, варианты, эскизы, поиски, окончательный вариант) 58
2.6.3. Элементы дизайна фирменного стиля 60
2.6.4. Разработка элементов печатной рекламы 62
2.7. Изготовления элементов фирменного стиля 62
2.7.1. Бумага и другие материалы для элементов фирменного стиля 64
2.7.2. Подходящие способы печати фирменного стиля 65
2.7.3. Изготовление табличек, вывесок, рекламной продукции и т.п. 66
2.8. Технические и программные средства, которые использовались при проектировании фирменного стиля 68
Выводы ко 2-й главе 68
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 69
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ 70
...
ВВЕДЕНИЕ 3
1 Теоретические аспекты исследвания 5
1.1 История возниконвения и развития фирменного стиля 5
1.2 Правила использования логотипа 8
1.3 Обзор аналогов по теме разработки 12
2 Практическая часть 15
2.1 Концепция разработки 15
2.2 Выбор программного обеспечения 16
2.3 Реализация разработки 20
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 31
СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМЫХ ИСТОЧНИКОВ 34
...
Введение ………………………………………………………………..……3
Глава 1. История иллюстрации как художественного жанра ………8
1.1 Задачи и функции иллюстрации ……………………………….8
1.2 Художественные приемы, техники и виды иллюстрации……13
1.3 Особенности детской иллюстрации……………………….……22
1.4 Аналого-прототипный анализ книжных изданий сказки Х.К. Андерсена «Дюймовочка» …29
Глава 2. Дизайн-проект художественного оформления книги «Дюймовочка» Х.К. Андерсена …36
2.1. Разработка творческой концептуальной идеи проекта …. ……. 36
2.2. Выбор стиля и характера иллюстрации. ………………………… 42
2.3 Разработка дизайн-макета обложки и книжного блока ….……….47
2.4 Технико-экономическое обоснование проекта……………………58
Заключение …………………………………………………………………62
Список используемой литературы …………………………………….64
Приложения………………………………………………………………..…67 ...
1. Общая часть 4
1.1 Анализ существующего положения 4
1.2 Природно-климатические условия 4
2. Специальная часть 5
2.1 Архитектурно - планировочное решение 5
2.2 Функциональное зонирование 5
2.3 Создание объекта 6
2.3.1 Устройство дорожно-тропиночной сети 6
2.3.2 Устройство места отдыха 8
2.3.3 Устройство искусственного водного объекта 10
2.3.4 Устройство газона 11
2.3.5 Древесно-кустарниковая растительность 12
2.3.6 Цветочное оформление 13
2.3.6 Малые архитектурные формы 14
2.4 Баланс территории и разбивочный чертеж 15
3. Производство работ по содержанию объектов 16
3.1 Содержание плоскостных сооружений 16
3.2 Уход за водоемом 16
3.3 Уход за деревьями и кустарниками 17
3.4 Уход за газонам и цветниками 18
3.5 Уход за малыми архитектурными формами 19
Заключение 19
Список литературы 21
Приложения 22
...
ВВЕДЕНИЕ 4
Глава 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ РАДИКАЛЬНОГО ДИЗАЙНА НА ОСНОВЕ ЛИТЕРАТУРНЫХ ИСТОЧНИКОВ 7
1.1. Возникновение и развитие радикального дизайна 7
1.2. Известные представители 9
1.2.1. Этторе Соттсасс (1917-2007) 10
1.2.2. Джоэ (Джованни) Чезаре Коломбо (1930-1971) 11
1.2.3. Алессандро Мендини (1931-2019) 13
1.2.4. Микеле де Лукки (род. в 1951) 14
1.2.5. Лариса Алексеевна Жадова (1927-1981) 16
ГЛАВА 2. ГРУППЫ АНТИДИЗАЙНА И НАИБОЛЕЕ ИЗВЕСТНЫЕ ПРОЕКТЫ 18
2.1. Известные группы 18
2.1.1. «Архиграм» 19
2.1.2.«Алхимия» 21
2.1.3. «Архизум» 22
2.1.4. «Суперстудия» 24
2.1.5. «Strum» 27
2.1.6. «Global Tools» 27
2.1.7. «Мемфис» 29
2.2. Известные проекты радикального дизайна 31
2.2.1. Пишущая машинка «Valentine» 31
2.2.2. Кресло Up5 32
2.2.3. Мешок-кресло «Sacco» 33
2.2.4. Кресло «Tube» 34
2.2.5. Кресло «Proust» 35
ГЛАВА 3. ПРАКТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ 37
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 40
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ 41
ПРИЛОЖЕНИЯ 43
...
Введение………….5
Глава I. ПРИНЦИПЫ ФОРМООБРАЗОВАНИЯ СТИЛЯ АР НУВОИ СТАНОВЛЕНИЕ ФРАНЦУЗСКОГО РЕКЛАМНОГО ПЛАКАТА……………7
1.1 Влияние французской живописи и графики на французский рекламный плакат……7
1.2 Композиционно-смысловые принципы французского рекламного плаката……9
Глава II. МАСТЕРА ФРАНЦУЗСКОГО ПЛАКАТА: ФЕРМЕН БУИССЕ, ТЕОФИЛЬ СТЕЙНЛЕН, ЛЕОНЕТТО КАПЬЕЛЛО…..……………………….14
2.1 Концепции, приемы и методы исполнения работ………..………….14
2.2 Композиционные приемы Ар Нуво в современном плакате …..……18
Заключение………………………….…………………………………………….21
Библиографический список………………….…………………………………..22
Источники иллюстраций…………………….…………………………………...24
...
Введение
Глава 1. Предпроектные исследования
1.1. Исследование аналогов
1.2. Анализ ситуации
1.3. Современные стили в дизайне помещений
1.4. Цвет в интерьере
Глава 2. Дизайн-концепция
2.1. Предпроектная концепция
2.2. Проектное предложение
2.3. Эскизный поиск
2.4. Объемно-планировочное решение
2.5. Художественно-дизайнерское решение
2.6. Предметы интерьера
Заключение
Список литературы
...
ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. КОРПОРАТИВНАЯ ИДЕНТИЧНОСТЬ И ЕЕ ЭЛЕМЕНТЫ 5
1.1 Обзор корпоративной идентичности в книжных сериях 5
1.3. Создание логотипов для книжных серий 10
1.4 Цветовая палитра: значение и выбор 12
1.5 Шрифты: значение шрифта в оформлении 14
1.6 Графические элементы: иллюстрации и оформление 17
ГЛАВА 2. АНАЛИЗ УСПЕШНЫХ ПРИМЕРОВ И ТЕНДЕНЦИЙ 19
2.1. Анализ успешных примеров 19
2.2. Тенденции в дизайне книжного оформления 23
2.3. Анализ кейсов неудачных фирменных стилей книжных серий 27
ГЛАВА 3. РАЗРАБОТКА ПРИНЦИПОВ ФИРМЕННОГО СТИЛЯ ДЛЯ «ТЕНЬ И КОСТЬ», «ШТОРМ И БУРЯ», «КРАХ И ВОСХОД» АВТОРА ЛИ БАРДУГО 31
3.1. Определение целевой аудитории и жанра книжной серии 31
3.2. Разработка концепции фирменного стиля 36
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 39
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 41
ПРИЛОЖЕНИЕ 1 44
ПРИЛОЖЕНИЕ 2 48
...
ВВЕДЕНИЕ………………………………………………………………………..3
ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ РАЗРАБОТКИ ФИРМЕННОГО СТИЛЯ КНИЖНОЙ СЕРИИ 4
1.1 Сущность и значение фирменного стиля: определение, функции, элементы…………………………………………………………………………...4
1.3. Специфика фирменного стиля книжной серии: адаптация общих принципов к потребностям книжной продукции, влияние жанра, целевой аудитории, концепции серии 12
ГЛАВА 2. АНАЛИЗ И ОЦЕНКА СУЩЕСТВУЮЩИХ ПОДХОДОВ К РАЗРАБОТКЕ ФИРМЕННОГО СТИЛЯ КНИЖНЫХ СЕРИЙ 18
2.1. Методология исследования: выбор критериев для анализа и оценки существующих подходов 18
2.2. Анализ кейсов успешных фирменных стилей книжных серий 22
2.3. Анализ кейсов неудачных фирменных стилей книжных серий 27
ГЛАВА 3. РАЗРАБОТКА ПРИНЦИПОВ ФИРМЕННОГО СТИЛЯ ДЛЯ «ТЕНЬ И КОСТЬ», «ШТОРМ И БУРЯ», «КРАХ И ВОСХОД» АВТОРА ЛИ БАРДУГО 32
3.1. Определение целевой аудитории и жанра книжной серии 32
3.2. Разработка концепции фирменного стиля 36
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 40
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 42
ПРИЛОЖЕНИЕ 1 45
ПРИЛОЖЕНИЕ 2 49
...
ВВЕДЕНИЕ…………………………………………………………... 3
1. САМООБРАЗОВАНИЕ ДИЗАЙНЕРОВ И РОЛЬ ПОСОБИЙ В ОБРАЗОВАТЕЛЬНОМ ПРОЦЕССЕ……7
1.1. Самообразование в профессии дизайнера……………………. 7
1.2. Пособия как средство самообразования для дизайнеров…… 16
2. МОДА И ДИЗАЙН: ИСТОРИЧЕСКИЙ ОПЫТ И СОВРЕМЕННЫЕ ТЕНДЕНЦИИ……………………………6
2.1. Понятие моды и дизайна: определения их взаимосвязь. Влияние социальных, культурных и социологических факторов... 26
2.2. Историческое развитие моды и дизайна интерьера, ключевые стили и эпохи……………………………37
2.3. Влияние глобализации и технологического прогресса на моду и дизайн………………………………47
2.4. Современные тенденции: инновации, устойчивость и персонализация…………53.
2.5. Концепция учебно–методического пособия «Мода и дизайн: исторический опыт и модные тенденции»………………………….61
ЗАКЛЮЧЕНИЕ………………………………………………………. 64
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ… 68
...
